要求斌予具体形态，为观者提供一个安全、稳妥的意识形态港湾。

他的作品画面和叙事讲述着世界的某一地、某一种生存状态，砚众不仅仅觉得这种地方、这种生存状态是舒适、惬意的，而且是诱人的，同时还是在电影里可享有的。他的电影为生活在井不惬意的世界里的观众创造出惬意的替代景观，这种替代物的创造满足着，并在影片的虚幻框架内梳理、甚至营造出观看者与外部世界的种种关系。

和亚瑟佩恩或库布里克的作品不同，斯皮尔伯格的电影已不仅仅是展示重要文化倾向、每五到八年对情势作一总结的意识形态晴雨计。他的电影超越了回应意识形态要求或为这种要求提供形态的功能，而成了意识形态本身。斯皮尔伯格电影的意识形态构架将观看者“招呼”到一个明显的境域，此境域证实观看者的存在，证实观看者一直所信或所求的是对的、可及的，并在这过程中确保观看者获得兴奋和惬意。

总而言之，他是一个完全不亚于卡梅隆，甚至从某种角度讲还要超过卡梅隆的超级大导演，他的到来，在酒会现场引发了不小的轰动。

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