情形之下，罪犯可以随时随地出现在另外一个杀人现场或作案现场。并且非常有意思的是，当罪犯本身由于搏斗而出现鲜血在某处伤口直流的情形之下，他后来在路上应该留下血迹的逻辑现象也被无情忽略。这种非逻辑性的描述现象在个别作品竟然成为主要的情节。实际上，作者在这里低估了读者的理解能力，他以为仅仅只靠罪犯受伤后从A点移动到B点之后又发生了什么的后续事件效应，足以能够转移读者对逻辑丢失的关注与联想。

尤其是在某些侦探小说那里，由于是在意识到这种时间差内部所隐藏的逻辑关系之后，但是却有不愿放弃那个侦探关于时间的精彩分析细节，所以有时侯为了忽略这种时间差的心理效应及逻辑效应，往往由会采用将犯罪现场，侦破现场，审判现场集为一体的创作方式。他们总以为将整个过程限定在一个狭小的空间里，读者就不会轻易考虑时间流动的因素。当我们再次回首我们的很多细节时，明显发现的是，单纯使用空间概念，现场概念甚至于是逻辑概念，文学本身的概念及手段，都无法描述细节与逻辑的从属关系。在逻辑性上看上去有些非常重要的细节，而在文学关系的层面上却无法行得通。最典型的一个细节就是关于那个打扫死亡现场的细节，在现实中，它虽然是个绝对存在的过程，但是文字却始终无法描述它应该是一个怎样的打扫情形。

所以，本属于逻辑性之内的现实问题，却在如何使用文字描绘时出现了问题。即便根据文学的属性，我们可以合乎逻辑的省略这一细节的描绘。所以，关于文学创作与现实逻辑的问题在这里出现了一个几乎不能协调的分歧。而与此同时，在子影与楚紫以母子身份将近二十年的现实经历中，应该有许多可以反映出子影如何对待孩子，教育孩子的具体情节。但是，由于子影与楚紫的母子关系并非是核心式的母子关系——在这20年的漫长岁月中，子影对待过去婚姻所生育的孩子是否牵挂，其中是否又产生过寻找或者说试图再见一面愿望的情况，肯定会存在。只是我们的篇幅不允许我们作出更多的细节性描绘。

而另外，除了篇幅限定的因素之外，我们还有一个不能详细叙述子影与楚子母子之间过多经历及细节的主要原因是这种描述会出现两种情形的分析。一个是子影将楚紫作为唯一的精神寄托，第二种则是楚紫仅仅是子影母爱的平分者。因此，这个情况非常复杂。如果按照子影将楚紫作为唯一的精神寄托的方针来叙述这种核心式母子关系的话，那么楚紫之前的同母异父的兄弟姐妹们就等于在子影后来人格变异中并没有

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