描绘——既把关于她美丽的未知想象的权力交给了读者或观众，又达到了审美提升的艺术效果，一举多得。当我们再次回到我们作品本身人物外在形象如何描述的问题上来时，其实您会明确的发现，如何描述子影的外在形象及外表是我们一直没法落实的问题。子影出生于贵族家庭是个事实，但是如果把她在舞蹈学院学习舞蹈时那种张扬的气质同时详细的描绘出来，就发现青春活力与贵族女性之间存在在许许多多格格不入的重大区别。

如果我们把一个革命小将的形象套在年轻子影的身上，很明显就会破坏到关于子影外在贵族形象的具体塑造。但是，我们又不能按照《蝴蝶梦》的方针将她处理为一个被刻意隐形的神秘女性。并且与此同时，我们在描绘她的相关艺术生涯时也遭遇到许多方面的非理性困难。子影作为那个年龄段的女性，在那个特定的年代，出演一些超现实浪漫主义的激情女性角色的经历肯定会客观存在。但是，我们却始终不能在关于这些方面的描述上作出更多的让步式描绘。一个是这些耍枪弄刀的女性角色不仅会破坏子影本色中那些安静性格的破坏，同时反过来亦会影响到某些经典艺术女性形象的主流性。

因此，我们在创作这部小说时，总是避开这些敏感的地方。而另外的问题是，我们也不可能按照将其他世界著名小说中经典女性的样式来塑造子影的形象。应该说，子影并不是一个性格女性，也没有受到过阶层压迫的女性。她一生的婚姻悲剧也不是因为她草率的婚姻态度及价值观所导致。如果按照与浩具体出生年月推算的话，应该是子影第一次婚姻留下的孩子。但是，与浩却不令她心灵深处最不安心的那个孩子，而是和陈立格结婚之前和另外一个男性结婚所留下的孩子。

在某种程度上来说，子影不仅是一个为了整个家族利益而牺牲自己前次婚姻的牺牲品，同时之前的那个孩子也是比较直接的牺牲品。从人性及良心的角度来说，子影无疑是爱与浩及楚紫的，但是，她会更爱与浩及楚紫中间的那个孩子。因为这种爱不仅仅是一种单纯的母爱，也是一种良心谴责的母爱。于是，在这里我们直接引出的话题就是，如何面对那些法律无可奈何的社会事件。《无一生还》尽管以个人的复仇替代法律惩罚了一些法律无法惩罚的道德沦丧者，可是这一问题到目前为止也没有得到彻底改变及彻底解决。而实际上法律对于子影的行为更加无法判定。因为她走的是合法程序结束了某次婚姻。并且就目前的所谓女性在怀孕期间男方不得提出离婚的婚姻法之下，对女性的利益保障依然只是比较低

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