惟性格论作家塑造文学人物性格化的依托及基础。但是，提醒这些作家别忽略的一个关键所在是，即便你为某一文学人物设置了一个非常优秀的人格前提及性格前提，但最终觉得其命运如何发展的还是客观环境。比如说，一个贤妻良母在后来成为罪犯的过程中，到底是她的善良本性所起的主导作用还是其他原因导致的结果呢？

再比如说，一个罪犯又是通过什么渠道什么启蒙促使他最后成为一名非常善良及博爱的人呢？如果我们就这些问题展开讨论的话，一个贤妻良母之所以在后来成为罪犯，是因为她不能承受某种压力及压迫，或者说她在某个阶段受到了精神刺激而激情犯罪。所以，性格实际上在决定文学作品结局如何的方面所起到的作用其实是受到客观世界甚至是理性制约的东西。有些作家特别是某些文学评论家在评论某些文学作品的时候，往往采用的态度是肯定式或者说是否定式。这种发生在文学评论文章的经常性句式是，由于作家对文学人物性格作出了比较客观的详尽的叙述，才使他的作品获得了极大的成功。

人物命运的结果，其实是个将偶然性与必然性集为一体的过程，并不是你的人物性格怎样，命运就一定怎样的问题。尽管个别作家很聪明，在最后表达人物命运结果时，采取了与人物本色性格反其道而行之的写作与刻划手法。实际上后者这么做从表面上看给人带来的感觉似乎是非常客观，但是，从实际的描写过程来看，最终还是逃不过性格及人格在个体内部环境自我觉悟的结果。而这个觉悟的过程也非常简单。比如说，一个杀人不眨眼的魔鬼式人物，仅仅因为是某一即将受害者的一句求饶或者说乞求的行为就彻底改变自己冷血的本性，明显这么写不可靠，尽管给人的感觉是这个细节特别令人感动。其实，这仅仅只不过是一个虚假的感动而已。魔鬼不会因为你的请求就轻易放下屠刀。这是最起码的逻辑常识。所以说，这种描写手法的采取，只能说明我们的作家在思考具体问题是特别懒惰，或者说，他根本就不具备这种逻辑思维的推论能力。

我们这部小说很明显曾经出现过很多非常感人肺腑的细节描述，但是，如果你没有那些必要的逻辑分析在前面进行主导的话，上来就写与浩在缉毒行动中英勇牺牲，然后再牵扯出他的汽车怎么就会在周家大门前自动通过识别验证等情节，不但给人的感觉莫名其妙，甚至会产生两者之间根本没什么逻辑关系的质疑及疑问。所以，细节并不是一定是长镜头式的模式。你要写个细节就必须一定要写完，不要东一下西一下。作者要善于接受细节

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