躺靠在保姆车舒适的后座上，叶未央思绪纷飞。

下期公演的主题，对他来说真的太简单了。

“字中带诗”的中国风音乐，这在前世几乎是中国风歌曲必备的创作方式。

与这个世界的流行中国风发展不一样。

这个世界的流行中国风是更注重旋律的中国风，大量的运用各种华夏传统乐器，很多前世已经不太常见，很少有人还在坚持的华夏古典乐器，在这个世界都被流行中国风重新焕发了新机。

比如芦笙、排笙、阮、月琴、板鼓、排鼓、椰胡、板胡、擂琴等前世不太常在流行音乐中出现的乐器，在这个世界上的流行中国风中很风靡。

但是在歌词创作方面，因为没有方文山的出现，所以更多还是用白话文进行歌词创作，中国风歌曲和其他流行歌的歌词基本上没什么区别。

而前世因为方文山的出现，给了其他作词人方向后，涌现出了非常多古风浓郁，甚至词意极高的中国风歌词创作。

抛去某一些为了仿古而各种古词堆叠，意义不明的所谓“国风”歌曲之外，大部分逻辑通顺的中国风歌曲，作词都非常优秀。

例如。

《烟花易冷》一句“雨纷纷，旧故里草木深。”能够同时联想到“路上行人欲断魂”的断魂之痛，同时也能联想起“城春草木深”的那种物是人非的历史沧桑感。

衔接下一句的“我听闻，你仍守着孤城”，杜甫《春望》中那种国破城荒的悲凉景象立马就引入眼帘了。

这种“字中含诗”的作词方法，可是方文山的拿手好戏！

早期他的填词，像《东风破》《发如雪》《兰亭序》《娘子》中这种手法运用的还不多，不够成熟，但是从《青花瓷》之后，就已然大成！

《烟花易冷》《菊花台》《红尘客栈》《天涯过客》等歌曲中就大量运用了这种“字中含诗”的创作手法，这些歌曲的歌词中，都能看到非常多经典古诗词的身影！

除此之外，还有一位大神，更是个中好手！

那边是后周杰伦时代中国风的扛鼎之人，许嵩！

许嵩的很多中国风歌曲，同样大量运用这种“字中含诗”的创作手法。

从《庐州月》到《清明雨上》，再到《千百度》《半城烟沙》，以及后期比较成熟的《七夕》《燕归巢》《弹指一挥间》都有这种痕迹。

比如《半城烟沙》中，歌词“有些情入苦难回绵，窗间月夕夕成玦。”

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