发生在夜里，剧组自然也昼伏夜出，每天天快亮他才睡下去，中午就得起来继续工作。

根据战史国军第二十八、四十五、九十九军担任南京城防，其中第二十八军是南京政府末期的精锐部队，负责守备长江北岸的三浦桥头堡阵地。

三十五军根据华野命令在江浦渡江，正好杠上二十八军，打得很艰苦。

渡江时国军的舰艇不断用排炮轰击，妄图配合二十八军固守，战斗越激烈，自然也就越难拍摄。

沿江阵地失守后,二十八军退入江浦城,又在空军协助下固守,三十五军攻坚两天阵亡数百人，于和炜就是在这场战斗中牺牲的。

所以为了尽快完成他的戏份，这些天除了拍渡江战斗还得拍攻城巷战，平湖影视城有民国街道，都能满足需要。

杨树自导自演，工作难度更大，好在有刘漫以及两个导演助理协助，几百人参与演出的群戏，现场指挥有条不紊。

拍摄顺利当然也离不开充足的前期工作，除了详细的分镜和拍摄计划，他对男主的表演也准备充足。

开拍前设计角色，他就把男主每一场表演都做好了预案。

创作是矛盾的，他一度想将男主设计成钢铁战士，如同古代侠客一般喜怒不形于色，酷酷地不苟言笑，仿佛任何事都了然于胸。

不过与刘漫、江诗语充分讨论后放弃了这个想法。

尤其是刘漫的建议值得参考：“男主经历十几年战争洗礼，无疑拥有钢铁般的意志，但也是普通人，应该有普通人的喜怒哀乐。”

江诗语也说：“人物要有温度，别搞得现在某些剧中男主那样不食人间烟火，千山鸟飞绝，万径人踪灭。”

所以为了丰满人物，最终杨树在这部电影有不少情绪爆发的戏，而且作了不同的表演设计。

按照剧情顺序大队长靳冬被曰本特工诱杀，收尸时仇恨愤怒地流泪。

攻打孟良崮战友欧壕牺牲，是不舍地流泪。

大军渡江，解放在即政委又牺牲了，是伤心遗憾地流泪，配合台词情感递进，表现得有层次而且通俗易懂。

江诗语对这些设计比较赞赏：“还是这样直白些更好，有感情就得表达出来。别玩深度让观众猜疑，猜错了就会觉得男主是个木头人，那就削弱角色的感染力了。”

于是于和炜牺牲时，他在战火摧毁的街头搂着尸体号啕大哭，喊卡后都缓不过来，又蹲在一边哭了好久，刘漫和江诗语轮流过来都没劝住。

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