风一吹，俱光灯一照，就全吹掉了。

有些人的雅在“肠胃”，平常看上去文质彬彬，风度翩翩，私下里的宴会里，三杯清酒、威士忌一泡，上几蹚厕所，立刻之间，便原形毕露。

但有些作品，有些人，有些事，是宁静入神髓的，美入膏肓的。

比如说小林一茶的诗。

比如此刻院子里，小姑娘和小猫咪头几乎挨着头，趴在一起看书的场面。

又比如，并非超级美男子的小顾同学画画时的模样。

酒井胜子一开始还在斟酌着画法的技巧，后来，胜子小姐就不看画了，她仅仅只看着人。

胜子的眼里，只有年轻人在身边专注的画画的模样。

人间喧嚣。

他就站在那里。

一笔落下。

于是，春花绽放，日月悠长。

——

顾为经放下了画笔，盯着爬满画布的玉兰花片，从衣服兜里拿了几只丝绸手套出来。

油画刀因为“粗笨”，不善长于精细细节的刻画。

相反。

金属的油画刀有多么笨重，人们的手指就有多么的精巧，细腻。

严格意义上来说，手指画的精巧是带有活力的天然精巧。

把绘画比做音乐的话。

用油画刀作画，就像是那种非常粗犷的罕见声色，比如《马勒第六交响乐》里会用到的大锤子，或者条件允许的话，为了还原俄法战争的场面，演奏肖斯塔科维奇的乐曲的某些声音，最正统的方式，交响乐团是会拖一门12磅野战炮来表达的。

而用手指作画，则像是陶埙这样最古老的乐器，幽深，绵延，百折千回，随心所动。

但论涵盖音阶的数量，论演奏时的泛用性。

尤其是想像数学公式一样，严谨的将十二平均律丝丝入扣的表达出来，肯定是不如由上万枚零件所组成的钢琴的。

而钢琴，就是画笔。

人们使用手指作画的时间，可以追溯到原始人玩泥巴，远远要比画笔发明的历史要长的多。

手指画的优点就在于动感的灵巧和流畅的精致。

真论写实还原，论照相写实主义这种领域的极端还原，肯定不是手指画的强项。

顾为经画《燃烧的世界》时，无法用油画刀表达出伊莲娜小姐像雕塑刀刻画出来……不，更好的形容，美的像是一把刀般，漂亮到让人觉得锋锐的五官。

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