来的快乐。

他还害怕改变，无论是失去女儿，还是和淑娴在一块，都是改变。

他造琴是想留住女儿，他拒绝淑娴约炮是害怕感情变化。

而最终，琴造好了，女儿依旧跟着妈走了，他也和淑娴走到了一起。

很多事情，不为人力所改变。

就像时代洪流，不会因为工人阶级敢想敢干就倒退回黄金年代。

张远和导演说，男主角对女儿和女人的的态度变化，就是东北工人阶级对东北没落的态度变化。

从不接受，抗拒，到最后默默承受，习惯。

就像《漫长的季节》中，范围老师在片子末尾时，对着年轻的自己大喊。

“向前看，别回头。”

这些“东北文艺复兴”作品，内容不同，内核其实是相同的。

用本山老师的话说就是：“凑活过呗，还能离了咋滴”。

生活还得向前看，“钢的琴”并不能让时间停滞。

终有曲终人散之时，就像东北这个共和国长子逐渐衰老，没落。

张猛对他的理解很满意，甚至超过了他的预期。

好作品是一群人碰撞出来的。

张远还发现，姜育恒的歌，好像总出现在东北风的影视作品中。

他在片场时常听到张猛哼对方的歌。

KTV场景也是，好像几乎所有东北影视作品中，都会出现这个元素。

连赵本衫的电视剧里都有。

这场聚会唱歌的戏份，导演没有任何要求，就让他们随意。

越放松，越自然越好，没有任何动作设计。

张远闭眼摇晃着身体，秦海路则在旁伴舞。

惟独到了镜头最后，张猛要求大家集体摆出一个抬胳膊向前看的动作，他从侧面拍摄。

呈现出的效果，类似早年间的“大团结”纸币上的团，或者工人海报上的造型。

这片子，无时无刻不透露出鲜红的底色。

张远觉得，这种剧组很舒适。

是思想上的舒适，不用强行扭曲自己的价值观来贴合导演的想法。

大家的想法是一致的。

他被这种浓重的劳动气息浸染后，也对拍戏这事多了几分不一样的理解。

我现在并不缺这点片酬过日子。

那我为什么还要继续拍戏呢？

因为工作本身就是快乐的，快乐就是工作本身。

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