百试百灵，特种大队、精锐兵团……通通不是李云龙的一合之敌。好像他的身边就有一道主角光环，让他心想事成——一个没有文化的大老粗，凭借朴素的价值观和一身胆气，最后竟缔造了比别人大得多的功绩。

读者怎么会那么喜欢呢！

不过，如果将《亮剑》视作为一个变种版本的“厂长文”，这一切就说得通了。

“厂长”李云龙临危受命，拯救濒临破产的“独立厂”，他大胆违抗上级的任务要求，组织员工攻坚克难……

留洋归来的华人富豪楚云飞被李云龙所打动，认为他是内陆企业家的希望，听闻消息的日本人山本，也决定前来中国大展身手，和李云龙率领的独立厂一比高下……

这正是融会贯通的表现，余切用“缝合”来形容，钱忠书讲的文雅一点，说这是“文学上的通感”。

这篇文章真有些说法。他比余切还了解余切。

11月中旬，余切乘火车回京城。

这一趟行程对他很有益，他从南往北，重走了一遍自己的文学路。这一年，火车硬卧已经无需介绍信，市民可以直接购票，软卧仍然要单位介绍信。

更别说，余切乘坐的是高级软卧。

包厢内设有一张床铺、一个小书桌、一把椅子和独立厕所。在这里，余切写下了《风声》的第一句话：

“1941年春夏之交，日伪时期，月朗星疏的深更半夜，突然接踵而至地来了两干人，分别住进了东西两楼……”

《风声》原本出自麦家之手，讲述一场谍战对决。围绕两个核心问题：谁是老鬼？如何传递情报？

由此把读者带入一个充满悬疑、紧张刺激的世界。

不过，这本也有一些缺点，似乎是为了骗取稿费，“夹叙夹议”太多，让读者看起来很头疼。

线索细节全凭角色之间的对话，信息量太少，天然是个戏剧剧本，作为来讲还太干巴！

实则是“暴雪山庄”模式，即一群人聚集在一个相对封闭的环境内，因特殊情况而无法与外界取得联络，与此同时，众人又发生了许多怪事，成员先后离奇死亡。事件越是深入，则被排除的“无辜者”就越多，答案越发明显。

它天然的塑造了让读者看下去的动力，因而是文学史上伟大的创造。

原文并不长，只需一天时间，余切已经写了个七七八八。途径郑洲，作家魏玮也到这辆火车上来，找到了余切。

魏玮和余切认识，年中他在

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