能是在摄影棚里现场绘制急需的小道具、补充背景细节。

也可能是被派去外景地，协助搭建简单的户外布景，或者仅仅是帮摄影师扛三脚架和胶片盒。

无论做什麽，赵明程的眼睛和脑子都没闲着。

他会观察自然光在不同时间的变化，思考实景拍摄与棚内拍摄的优劣。

他会留意街头真正的人群状态，与自己笔下或布景上描绘的进行对比，寻找更真实却也更具戏剧性的瞬间。

傍晚时分，一天的工作结束，往往已是筋疲力尽，手上、脸上、衣服上难免沾满颜料灰尘。

但赵明程的学习还未结束。

如果公司晚上有影片试映或内部观摩，他一定会想方设法留下。

哪怕只是躲在放映室後面站着看。

那是他接触最新电影观念和技术的最宝贵窗口。

更多的时候，他是拖着疲惫的身子，走向离公司几条街外的求知图书馆或某个大学附近的旧书店。

那里有更多关於摄影、光学、戏剧、乃至美术史的书籍。

他买不起，就站在那里看，用脑子记，或者用自己带来的本子拚命抄录要点、临摹插图。

图书管理员起初嫌他待得久又不买书，但见他神情专注恭敬，字迹工整，又爱护那些书籍，久而久之也就默许了。

夜色深沉，赵明程才踩着咯吱作响的楼梯回到自己那狭窄的鸽子笼。

在那鸽子笼里，电灯都成了奢侈之物。

他点亮油灯，就着那昏黄的光，在那个硬面抄本上，整理着他一天的收获。

他也会继续练习素描，但不再局限於静物，而是尝试画动态的人物、瞬间的表情、有纵深感的街景，为活动画面打下更坚实的基础。

困极了，就和衣趴在桌上眯一会儿，有时直接被冻醒或饿醒。

周末，他可能会去码头、茶馆、公园写生，捕捉更丰富的社会众生相；

或者用省下来的几角钱，去买一张最便宜的电影票，坐在影院後排，不止看故事，更看电影本身

——银幕的亮度、画面的清晰度、声音的效果、观众的反应。

十六块的薪水扣去基本开销所剩无几，时常需要接一些画肖像、抄写文稿的零活才能勉强维持。

他不敢生病，也几乎不参加任何需要花钱的消遣。

同行中有人觉得他傻，一个画布景的，琢磨那麽多虚头巴脑的理论有什麽用？

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