“你刚才在路演现场说了一句话，我在后台听到了。你说'中国观众等这样一部电影等了很久'。”

顿了一秒，顾屿问：

“你知道美国人是怎么拍爱国片的吗？”

吴京没接话，等着他说下去。

“《黑鹰坠落》，拍美军在索马里的行动。九十年代的真实事件，美军特种部队被打得灰头土脸，伤亡惨重。按理说这不是什么光彩的仗。但好莱坞怎么拍的？把每个美国大兵拍得跟英雄似的，配乐一起，观众热泪盈眶。至于索马里平民死了多少人，镜头一笔带过。”

“《拯救大兵瑞恩》，全片的核心逻辑是八个人的命去换一个人的命。这个设定本身就有问题。但斯皮尔伯格拍得好，好到全世界都在讨论人性和牺牲，没人去追问这个任务本身是不是扯淡。”

“《拆弹部队》，讲美军在伊拉克的拆弹专家。男主角沉迷于战争带来的刺激，连老婆孩子都不要，好莱坞怎么处理的？把他包装成在生死边缘游走的硬汉英雄，拿了奥斯卡最佳影片。至于那片土地上被炸碎的平民，不过是他们英雄光环下的背景板。”

顾屿的语速不快，但每句话都砸得很实。

“美国人拍爱国片，从来不拍真相。他们拍的是一种叙事。一种让本国老百姓觉得'我们是正义的'的叙事。真相有没有？有。但被剪辑、被配乐、被镜头语言包装过了。”

他看着吴京。

“我们不需要这套东西。”

吴京的目光沉了下来。

“中国军人在真实的战场上做过什么，在真实的抢险救灾里做过什么，在真实的维和任务里做过什么。这些事情本身就足够热血，足够震撼。不需要编，不需要吹，不需要往脸上贴金。实事求是地拍，就够了。”

顾屿的声调始终很平。

“观众不傻。你用真心拍的东西，和用套路糊弄出来的东西，他们分得清。《战狼》三个亿的票房，就是最好的证明。”

“况且，”

顾屿往椅背上一靠，嘴角微扬，透着冷酷的理智，

“用属于我们自己的叙事去抢占心智，这不仅是文化阵地，更是一门能收割全球的顶级生意。好莱坞能赚的钱，回响也能赚。”

吴京沉默了很久。

然后他重重点了一下头。

“我明白。”

顾屿没有在这个话题上继续展开。

“还有一件事。”

吴京抬头。

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