爵士乐从底层黑人社群爬起来，随性、松弛、即兴，不讲死板章法，火遍了整个西方市井。

更要命的是近两年爆火的摇滚乐。

尤其是猫王横空出世，唱腔狂野，动作张扬，打破所有舞台束缚。

他把叛逆、自由、自我，硬生生变成了新一代年轻人的信仰。

对当时的西方青年来说，摇滚不是音乐，是挣脱、是宣泄、是对旧秩序的不屑。

美国这支团队，主打的就是一个：自由、叛逆、无拘无束、消解权威。

这和苏联那套文艺体系，完全是反着来的。

苏联的舞台，永远是芭蕾、古典交响、写实绘画。

庄重、规整、肃穆，服务集体、服务国家，讲秩序、讲纪律、讲究奉献。

一个拼命解构权威，一个极致强调秩序。

哪里是什么艺术交流，分明是文化轰炸。

美国将这套极具颠覆性的文艺体系送入莫斯科，这哪里是民间团体来交流切磋的？

这不是赤裸裸的意识形态渗透嘛？

李佑林心里清楚，这还只是明面的手段。

暗地里，这批所谓的民间青年，没几个是真的普通人。

冷战这么多年，各大国早就形成了心照不宣的默契。

所有跨国青年团、体育团、艺术团，都是最好的间谍掩护壳子。

身份干净、名头正当、行动自由，混在人山人海里，谁能分辨？

这批美国人，多半是情报部门筛了又筛、专门训练过的眼线。

一边在台上唱着摇滚、演着现代艺术，塑造西方自由浪漫的假象；

一边在台下串门、聊天、套话，打探各国立场。

台面热热闹闹，台下全是算计。

李佑林微微吐了口气，心绪沉定下来。

南华现在的处境，不适合站队，也不适合高调出风头。

刚经历一轮惨烈的金融收割，市场规则正在重补，国内经济、民生都在修养期。

这个时候跑去莫斯科跟美苏抢风头，纯属愚笨。

最好的姿态，就是安分的“民间交流小国”，低调入局，悄悄吸收情报，默默攒自己的底气。

想着美苏两极极致对立的文艺博弈，他脑子里忽然跳出一段旋律。

《The MaSS》。

那是他前世闲暇时打游戏放的最多的BGM，旋律早已刻在脑子深处了。

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