蒂先生昨天在工坊又忙了一天？”

“对的，布鲁斯，不然我真的会亲自去现场观看拍摄，真是太遗憾了。”

皮拉蒂遗憾的表情不像装的，看来他确实想去。

不过你一个艺术总监，去个der啊去。

老老实实在YSL工坊踩缝纫机才是你最好的归宿。

......

李砚将手上的公文包放在办公室的工作台下，艾琳伊娃已经提前半小时到了，正将一叠裁剪好的放样纸()按系列分类，边角用黄铜镇纸压得整整齐齐。

ps：放样纸是一种用于复制和传递设计图形到实际材料上的过渡性工具纸。

它的核心作用是将图纸上的设计，以1：1的实际尺寸准确地“搬运”到用于裁剪或加工的板材、布料上......

她的指甲修剪得干净利落，指尖沾着一点蓝色的面料标记笔痕迹——应该是整理面料样本时留下的。

见李砚来了之后，艾琳立刻起身递过一杯温热的浓缩咖啡。

“早上好，布鲁斯李。”

“你今天来的真早，对了，怎么没有看到你的摩托车？”

“修车的地方，改装一下，”

“帅~”

...

很快——整个YSL工坊进入工作状态。

“布鲁斯，看看这个。”皮拉蒂直接展开图纸铺在工作台中央。

“昨晚我在想，系列的主题‘新摩登主义’是否过于抽象？我们需要一个更具体的叙事线索。”

作为副手的李砚俯身观看了起来。

图纸上是皮拉蒂手绘的系列架构图，用意大利语和法语混合标注着各种注释。

思维如蛛网般发散又精密，从20世纪70年代伊夫•圣罗兰的吸烟装革新，到90年代极简主义，再到当代街头文化的元素，全部被编织进同一张思维导图中。

“我同意抽象主题需要具体化。”李砚从草图本中抽出几页。

“但与其寻找外部叙事线索，不如深入挖掘YSL档案库本身。

看这个——将伊夫•圣罗兰1971年大秀的绸缎衬衫，与21世纪女性着装的需求相结合。

如果我们不是简单地复刻经典，而是提取经典中的基因，然后以当代技术重新表达呢？”

李砚用铅笔尖轻轻点着草图中的细节。

“比如这件衬衫，原版使用的是真丝绉纱，但如果我们改用经过特殊

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