索菲亚•克拉克觉得自己的手绘功底已经可以了。

现在亲眼看到李砚手绘的速度和质量也是一惊。

大多时候不需要借住工具，上手就来，来就有...

“这最少二十年的功力，布鲁斯李22岁，估计布鲁斯李的父母是画家，然后让他2岁就开始练习画画。”

艾琳•伊娃的分析让索菲亚•克拉克不断点头。

“说的真对。”

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“曲线板。”李砚刚伸手，艾琳•伊娃已经将工具递到她掌心。

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驳领的轮廓先出现——宽8厘米，从颈侧点优雅地滑向想象中的扣位。

李砚在这里停顿了，铅笔在距离纸面几毫米处虚画了几条线。

门襟的不对称走向需要精心设计。

右侧从胸围线向下至髋骨，左侧则从腰围线开始延伸。

这个错位会创造一个动态的视觉路径，引导目光在身体上游走。

口袋的位置同样经过计算——嵌线袋，腰线下3厘米，袋口长12厘米——刚好能容纳一部2007年的手机和一支口红，不多不少。

九点四十五分。

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李砚已经在设计下半身。

西裤的线条更简洁，也因此更苛刻。

前中缝必须笔直如刀裁，侧缝的弧度要微妙到几乎看不见。

他用4B铅笔在试画纸上模拟面料肌理，斜纹的45度走向如何在臀部和大腿处产生微妙的光影变化。

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廓形线稿完成。

李砚放下铅笔，活动了一下微微发僵的手指。

在数字时代仍坚持手绘终稿，这是时装设计师的基本——或者说，固执。

因为手会颤抖，线条会有生命的细微波动，而这些“不完美”正是高级感的来源之一。

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“艾琳，下午将面料样本整理送至制版车间，同步提交工艺说明。”

草图完工的李砚一边整理绘图工具，一边说道。

“索菲娅，整理版型数据，明日与制版师对接纸样制作。”

“好的布鲁斯。”

两个人异口同声回道。