尔曼从公文包里抽出一份文件。

“这是市场部整理的Fleur系列媒体监测报告。布鲁斯你想看看吗？”

李砚接过那份装订简介的报告，快速浏览。

数据确实令人印象深刻：除了瓦莱丽在会议上提到的那些，还有更细致的分析——《Elle》将李砚列为“巴黎最值得关注的新锐设计师”没有之一。

甚至连一向苛刻的《世界报》时尚专栏都写道：“YSL的这位华夏新人似乎真的懂得如何平衡商业与艺术。”

但最有趣的是社交媒体部分。

今年Facebook刚刚向公众开放不久，Twitter才上线不久，但时尚博客已经初具影响力。

报告显示，有十七个知名时尚博客提到了Fleur系列，其中八个附有手绘草图——显然是从《Vogue》八月刊上临摹下来的。

“我们需要在正式发售前维持这种热度。”瓦莱丽说道。

“公关部建议在下周安排一轮媒体采访，重点是你。

法国电视二台的时尚栏目已经发出了邀请。”

李砚皱了皱眉。

“我更想让作品说话。”

“作品正在说话。”瓦莱丽温和但坚定地说。

“但人们也想听听是谁创造了它们。特别是在你如此……年轻的情况下。二十二岁的YSL系列设计师，这本身就是一个故事。

而且没有人不喜欢听年少成名的故事。”

瓦莱丽喝下一口咖啡补充道：“而且是一个好故事。

华夏国籍，安特卫普皇家美术学院毕业，阿玛尼的实习经历，22岁在YSL推出首个独立系列……亚洲媒体会爱死这个叙事。”

李砚知道她是对的。

在时尚行业，设计师本人往往成为品牌叙事的一部分。

从圣罗兰先生本人到汤姆·福特，再到执掌Dior的约翰·加利亚诺——他们的个性、外表、甚至私生活，都成为了品牌形象不可分割的部分。

“好吧，瓦莱丽女士决定就好，到时候通知我就行。”

“当然。”瓦莱丽收起报告。

“现在，关于ROCKSTUD系列——布鲁斯你打算先做样品吗？”

“先画设计图再说，后面再让材料部去收集合适的皮革样本。”李砚摇头说道。

“很清晰的思路，有需要帮助尽管告诉我。”瓦莱丽若有所思地看着李砚。

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