陈屿的嘴张了一下，又闭上。他知道自己犯了一个忌讳——临摹就是临摹，不该自作主张改原作。

但刘洵没有训他。他站起来，把那张习作递给凌之飞。

“凌导演，你睇下呢张。“

凌之飞接过来。水纹的线条确实不是纯粹的临摹——陈屿在马远的笔法基础上加了一丝极细微的波荡，像水面被风拂过的痕迹。这一点改动让整幅画从“静止的水“变成了“流动的水“。

“陈屿，你点解要改？“

“我——我睇到马远嗰段水纹嗰阵，觉得佢画嘅系'水嘅样子'，但唔系'水嘅感觉'。水系会动嘅。我想画出嗰种动。“

凌之飞看了刘洵一眼。刘洵没有说话，但他把那张习作拿回去，放在自己那叠稿纸旁边。

排练从那天下午开始。

凌之飞没有急着排戏。他让刘洵和陈屿做一件事——一起画画。

排练室中央摆了一张长桌，铺了毛毡，上面放着宣纸、毛笔、墨汁、颜料。刘洵坐在一头，陈屿坐在另一头。两个人不说话，各自画。

刘洵画的是竹。几片竹叶，用墨极简，枝干遒劲。陈屿画的是山。山势陡峭，皴法用的是斧劈皴——力度有余，但皴法太密，山体显得逼仄。

画了半个钟头，刘洵停笔，走过去看陈屿的画。

“你嘅山——太实。“

“太实？“

“每一笔都用力，每一笔都想画出石头嘅质感。但千里江山图嗰座山——唔系实嘅。佢系——“刘洵想了想措辞，“系虚中有实。远睇系山，近睇系雾。你而家画嘅——近睇系山，远睇都系山。冇呼吸。“

陈屿低头看着自己的画，沉默了。

“你试下——用淡墨先铺底，等佢干透再用浓墨皴。淡墨系雾，浓墨系骨。骨在雾入面——先至系千里江山。“

陈屿拿起笔，按刘洵说的方法重画了一张。这一次，山体从密实的石块变成了隐现在云雾中的轮廓——远看是连绵的峰峦，近看每一笔皴法又清晰可辨。

刘洵看了很久，然后转头对凌之飞说了一句话。

“佢学得快。“

凌之飞知道，刘洵说“学得快“三个字，已经是他能给出的最高评价。

七月剩下的日子，两个人每天上午画画，下午排戏。刘洵不教陈屿怎么演戏——他教的是怎么握笔、怎么调墨、怎么在绢上落第一笔。这些不是表演技巧，是肌肉记忆

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