门板已经合上了，门缝里没有透出光，像是屋里的人已经歇下了。

她在门口站了片刻，没有敲门，将那张列了三天时间线的纸从门缝底下塞了进去，然后转身往回走。

第二天一早她再去的时候，门缝底下那张纸已经不见了，门板上方挂着一只旧草鞋，鞋尖朝西。

她将那方向在脑中对应了一下——洛阳城西，慈恩寺方向。

收尸人用一只旧草鞋指向了慈恩寺。

她回到济生堂背上药箱，沿着城墙根的路往慈恩寺方向走去。

慈恩寺的废墟在春末的日光中比深冬时少了几分荒凉。

墙根的野草长到了半尺高，几丛早开的蒲公英从瓦砾缝隙中探出头来，细碎的小黄花在风中轻轻摇晃。

上官堂绕过佛塔和藏经阁，走到正殿废墟的后墙根下。

后墙的砖面被多年的风雨蚀得坑坑洼洼，墙根底部有一排被沙土半掩的砖缝，其中一处砖缝中露出一截干枯的草茎，像是被人插进去作为标记的。

她蹲下身拨开那截草茎，用手指探入砖缝内侧摸了一圈，指尖触到了一只木匣的边缘，硬实、光滑，表面没有明显的棱角。

她用两根手指夹住木匣的边缘将它从砖缝中抽了出来，匣体约莫一尺来长半尺来宽，桐木质地的匣面涂了一层薄薄的桐油，在日头下泛着暗沉的光。

她将木匣放在膝上打开，匣内铺着旧棉布，布面垫了一层防潮的油纸。

油纸上放着一封对折的信和一只有手掌大小的石膏面模。

面模的颜色已经泛黄发灰，边缘被磨得有些圆润了，但石膏表面的轮廓依然清晰——一张幼童的半侧面颊轮廓，从额头到下颌再到耳廓下方，面模的线条细致到连眼窝和鼻梁的转折处都保留着完整的弧度。

上官堂伸手将那只面模托起来的时候手指微微用力收拢了一下，石膏表面冰凉的触感透过指腹蔓延上来。

这张脸的轮廓她在记忆深处有一张模糊的画面，五岁的妹妹坐在廊下用一截草茎逗蚂蚁，午后的日光把她侧脸的轮廓投在青砖地面上，鼻梁的弧度、下颌转折处那颗小小的浅痣，与这枚面模上的线条一一对应。

她将那枚面模轻轻放回油纸上，拆开了那封信。

信纸是粗糙的麻纸，纸面泛黄发脆，笔迹苍老而整齐，每一笔都写得用力均匀，像是在握笔的时候刻意控制着手上那根抖动的弦。

信不长，只有半页纸：“十月初七凌晨，有人在侯

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