说不定又要起哄了。”

“客观条件摆在那儿，实话实说么。我对民族主义的态度，一贯是师夷长技以制夷。有些东西，换个人我还不和她聊——说了她们也听不懂。”

“谁是夷呢！”宝儿故作忿忿地瞪着眼，直到把顾莫杰瞪得眼神闪烁，她才恢复俏皮地问：“然后你就觉得我肯定能听懂？”

顾莫杰微微一愣，自己也颇觉自嘲：刚才好像真说错话了，中国人在韩国人面前谈“东夷”，怎么都觉得别扭。

他莫名心慌地解释：“我只是觉得你是难得的、懂得多语种歌曲创作的人，应该有理解我后面这些话的积淀基础。”

宝儿正色道：“那倒要恭聆高论了。”

顾莫杰吃了两口杂果沙拉，侃侃而谈：“这个问题，要从每种语言的音律潜力说起。汉语的字眼，无疑是天下所有语言里最精粹的——比如，古人的五言、七言的绝句、律诗，短短几十个音节，表达了多少信息量，多少意蕴。换成英法文的十四行诗，得写成多累赘，才能达到同样的效果？日语就更不必说了。

所以，汉语是世界上最适合作诗作词、意境也最辽远的语种。只不过，上帝开了一扇门的时候，都会关上一扇窗。单纯靠文字就能传达出来的意境太丰富了，古代汉人就不容易在配词的音律上琢磨太多。所以宋词每一个词牌名，配一个曲调就够了。要表达不同的内容，只要靠换词就能解决，根本不必换曲子。

后来为什么有元曲？就因为蒙元是蛮族入侵。崖山跳海，古韵断绝，汉文的表意能力下降了，只能用曲调的多变来弥补。

而古汉语传入日韩后，产生的衍生品是什么？汉诗，和歌。诗，要用汉音读。而‘和音’只能用唱的，只能作‘歌’，才能弥补单纯阅读时美感的缺失。”

宝儿会心一笑：“我明白你的意思了——单纯读起来越没有美感的语言，就越需要音律去弥补，就像瞎子总是听觉特别灵敏。日语读起来不美，累赘，所以作曲的需求自然比汉语多，到了现代，哪怕西化了，还能出久石让这样的现代音乐创作大师。而现代汉语音乐发端的时候，往往还得先翻唱日系歌打基础。

而拉丁语系的语种，其实表意浓度不如汉语，但又比日语高，属于比较中庸的语言。这样的文明，既容易发展出诗人词人，也容易发展出作曲家。好莱坞的竞争又激烈，自然百花齐放，牛人辈出。”

顾莫杰爱抚地摸摸宝儿的秀发：“很聪明，都能举一反三了。”

“我就是做这个的诶，当然感同身受了——倒是欧巴这样的圈外人，每每能说出这样高屋建瓴的话，很让

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