、徐世昌结为兄弟。

他曾留学法国，回国后先在帝都大学任教，后在开滦矿物局任职。

后来结识了易培基之独生女易漱平并与之结婚，婚后不久便辞去开滦之职，改任故宫博物院秘书长。

故宫博物院成立后，一直由专家学者带队，逐殿清点文物。

有相当数量的宫廷遗物不是文物，比如金砂、银锭、茶叶、绸布、药品、皮货等等，有的存放了数十年、上百年、甚至几百年，没有必要留存宫中，应该进行处理。

易培基经常督促李宗侗尽快整理故宫藏宝，同时将故宫所藏的贵重皮货、药材等作价处理，以所得款项补充经费的不足。

李宗侗在处理这些物品时，采用的仍是原来的老办法，即依照规章，分批提出，登记整理，然后邀请帝都的皮货、药材专家预先评定价值，定期公布标卖。

整理标卖的地点，就在故宫神武门东边的厢房里。

有一天，李宗侗率职员正在东边厢房整理皮货，得罪了张继的老婆崔振华，他们便捏造事实，说易培基利用职权之便，盗运国宝。

法院派人对文物进行清查，其中一些文物被当成以假换真的膺品，装进箱子，贴上封条，放在库房里，这其中就有听琴图。

这个事儿很多人并不知晓，也就是张天元读书颇多，才知道其中端倪。

其实判断这幅画的真伪，最简单不过的就是去看蔡京所留的那些字。

现代人品评书画，往往说“书品即人品”，“书如其人”，但这样的评语用在蔡京身上并不合适。

蔡京虽为人所不齿，但他的书法确有独到之处。他与当时的苏轼、黄庭坚和米芾同为宋代的四大书法家，史称“苏黄米蔡”。

宣和书谱说：“其字严而不拘，逸而不外规矩。正如冠剑大臣，议于廊庙之上行如贵胄公子，意气赫奕，光彩照人。大字冠如古今，鲜有俦匹。”

这些评论虽然有献媚的可能，但铁围山丛谈所说“字势豪健，痛快视着”还是较为可信的。

只是后世的人们恶其为人，连书法家的名号也不想给他，把“苏黄米蔡”中的蔡说成是蔡襄。

张天元对蔡京的书法还是颇为了解的，因为毕竟那字儿的确漂亮，他甚至也曾临摹过。

看到那字儿，他就可以确认，这幅画绝对是真迹无疑。

只是属于谁的真迹，暂时还无法确认而已。

想到这里，张天元将画合上，看了一眼托马斯道：“这幅画算不上赝品，还是很不错的，这样吧，你说的事儿，我已经知道了。

我为你绘制一张符篆，拿回去贴在你们那位长

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