山林中有如此高雅之处，着实令人神往。

为了突出“狂壑”的狂，画面上的峰峦竭尽变化，不仅有高有低、有明有暗，有泼笔、有勾勒、有皴染，而且有平台山路，有水口飞瀑，皴法有直、有斜也有横，横者势如折带，直者势如披麻。

借助纵横错落的山峰，以及飞瀑自远及近的奔腾之势，石涛完美地表达出了山谷之狂。

为突出“晴岚”的晴，石涛使整个画面呈现亮丽祥和之色，从而形成一派雨过天晴的气象。

对于画面上的岚气，石涛分为三部分处理：

中部一股岚气将画面一分为二，上半部分画山水，下半部分画人物。

这里中间的空白处，正是画中的奥妙所在，也是最精彩的地方，为画眼，正如古人所说：“虚白处乃灵气之往来。”

第二股岚气在上半部分的“狂壑”之间，即画面的重心所在。

第三股岚气是大笔扫出最上方远山的山气，若隐若现中岚气缥缈，恍如仙境。

三块岚气由下而上、由近而远、由显而隐、由实而虚，真是巧妙无比。

此画精妙之处极多，石涛通过水墨的渗化和笔墨的融和，表现出了山川的氤氲气象和浑厚之态，于狂气中更见秀气、仙气、雅气和逸气。