花鸟、山水、人物无一不精，深得老佛爷慈禧太后的赏识，常由他代笔作画以赏赠大臣。

他不但为宫廷陈设作画，也为皇帝和皇后设计服饰上的图案以及绘制嫔妃用餐巾的花样。

他的工笔画水平不弱于郎世宁，因此遵皇帝之嘱，常仿郎世宁的作品，达到乱真的程度。

确实，他的绘画水平和郎世宁不分伯仲，民国时流入坊间的一些郎世宁作品中，有相当一部分是出自于他之手。

由于他高超的绘画技艺，被升为‘司匠长’一职，即相当于如今的画院院长，可见他在内务府的地位之高，这些从宫中几幅合作的画作中均可得印证，因为凡几位宫廷画师合作的作品，第一位落款人都是屈兆麟。

他先后在内务府供职四十年，五十八岁那年才从宫中退出，隐入市井，以卖画为生。”

“这么厉害！”

听了张天元的话，柳若寒才不由惊道。

“所以啊，别看有些人不怎么出名，但千万不要小觑他。”

张天元说完话，便将田老板拿来的那幅画展开了。

此幅《青花缠枝花牡丹图》为绢本。

在四尺三开的画面正中最下方是一件黄花梨雕件底座，上搁一尊青花缠枝莲赏瓶，瓶中插一束盛开的牡丹。

牡丹上方钤一方10厘米见方的“慈禧皇太后鉴赏之宝”，显然是为慈禧精心绘制的，故深得老佛爷的喜爱。

印与画面也十分谐调，可见画家在构思时已将此印布局了进去，与下面的青花赏瓶相呼应，青红相映颇为醒目，喜气盈幅。

赏瓶，最早出现在雍正朝，雍正皇帝将它作为赏赐有功大臣的奖品。

瓶上的青花缠枝莲图案喻示为官需“清廉”，器型从玉壶春瓶演变而成，最初叫玉堂春瓶，后因专作赏赐之用而名赏瓶，历朝均有制作，乾隆时烧制最多。

大臣得到赏瓶后往往放置在府上最醒目的地方，以示荣耀。

此赏瓶牡丹图是慈禧命题嘱画的，故在画幅的正上方钤上了“慈禧皇太后御览之宝”玺。

据说，因雍正皇帝曾让郎世宁画过一幅“青花倭角瓶花图”，故老佛爷也要仁甫画一幅“青花缠枝莲赏瓶牡丹图”，既沿袭祖制又有自己的创新。

屈兆麟不负老佛爷所望，画出了这幅深得圣上喜爱的图。

屈的工笔画绝不是单纯地复制描绘对象的真。

他的线条是富有生命的，充满着力的，是有弹性的活的线条，准确地捕捉了物体在不同光线下所呈现的特有质感。

此幅《青花缠枝花赏瓶牡丹图》特别高超之处是画出了青花赏瓶的时代

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