心开展，它让人感到迷惑的结构、缺乏因果的关系、语焉不详的叙述，甚至结尾的戛然而止，都让它不同于以往任何一部地下社会电影。

导演马提欧·加洛尼打破时间体系，以空间组建结构，故事发生于在空间，不加任何修饰，却又相互牵连，勾勒出地下社会故事；用手持摄影，平凡的镜头语言，非职业演员的表演，呈现出一个危机四伏的残暴社会，将我们带入了一个错综复杂危险的地下社会世界。

影片中，当英俊的托托穿着英格兰7号球衣出现时，一个本应该去和朋友踢足球的孩子，却不得不卷入地下社会的争斗，为了成为一名格莫拉成员获得尊敬和成熟，他出卖了一位叫做玛丽亚的年轻母亲。

说实话，张天元看过这么多地下社会题材电影，这是我第一次看到如此真实的冷酷，一个少年可以如此无情与残酷，也是第一次如此真实地看到地下社会份子枪杀一个无辜女性，导演没有渲染情节，没有煽动感情，只有一枪爆头。

《教父》中柯来昂虽然是地下社会领袖，却信奉基督教，干的是违法勾当，却定下了一条死规矩：不能贩毒杀人，而且从不欺负弱小贫民。

在昆丁的《低俗小说》中，那个即是地下社会杀手又是上帝信徒的朱尔斯，一个准备放弃杀手生活，准备象苦行僧一样去追求真理而四处流浪。

即使在香港电影《小混子》系列中，那些崇拜关二爷却又为利益互相出卖大杀四方的小混子，也把义气视作一生名节，谁都担不起没义气的骂名。

可是在那不勒斯的格莫拉，没有情感，只有残酷，没有信仰，只有伤害。

而事实上，格莫拉中所描写的一切，在翡冷翠也正在发生。

普兰迪就是那种没有感情，没有任何原则，只有残酷和伤害的疯子。

他们不信仰任何东西，抛弃了一切情感，只把自己当成恐怖的恶兽。

正因为如此，卡尔洛特才会说张天元不要被电影迷惑了。

《教父》固然精彩，但却有很多地方都不太真实，为了美化那位教父，最情节进行了一些特殊的处理。

“老板，我看干脆先出去躲躲风头吧，等这件事儿过去了，普兰迪这家伙肯定又盯上别的人了，然后咱们再回来，怎么样？”

卡尔洛特想了想说道。

“我们虽然落魄了，可是在外面还是有一些朋友的，至于那家古董店，就再也不要去了，普兰迪的人像是疯狗一样在那里徘徊，你一旦出现，那就完蛋了。”

张天元摇了摇头道：“离开？没必要离开！

普兰迪再凶悍，他也只是一条疯狗而已，我

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