1875年在巴黎朱利安美术学院教学，1888年成为巴黎国家高等美术学院教授。

画风唯美，擅长创造美好、理想化的境界。

题材多为神话、天使和寓言。

1896年，71岁的布格罗第二次结婚了，和他的一个学生，美国肖像画家——伊丽莎白·珍妮·加德纳。

所以当时布格罗受夫人的影响，极力帮助女性画家举办画展，他用他在画界的影响，成为法国第一位为女性开办美术协会机构的艺术家，这些学术机构中就包括法国美术学院。

而这幅画，显然就是他晚年的作品，就是送给这位夫人的。”

张天元不光是找到了签名，还介绍了这个作者的大概情况，甚至说明了这幅画绘制的目的是什么。

这让在场众人无不惊叹。

这小子的本事，可当真不小啊。

“这幅画看起来像是照片一样，不会真得是照片吧？”

皮耶罗凑近看了一眼，问道。

张天元摇了摇头道：“这就是唯美学院派的追求了，确切的说，是这位布格罗的追求。

布格罗创造了一个被理想化的世界，他那几乎近似照片的写实绘画风格受到富有艺术赞助人的欢迎，在布格罗的画作里，女性的形象非常恬美，有女神，仙女，妇女和农村姑娘等人物。

其环境多为乡间丛林，宁逸静瑟。

对劳动的赞美，是十九世纪欧洲油画的又一个亮点话题。

不管是出于对外光环境的语言探索，或是出于创作主题的个人偏好，这类作品总是给人带来户外的阳光，以及阳光般的情调。

那些充满了浓厚的乡村风味和田园情调的画面中，在树林、田野或牧场的背景上，穿着白色的衬衫，单色的罩衣，带着花的或格子图案的方形披巾，赤着脚的农村姑娘，就‘好像神话中的公主，由魔杖变为乡下人后成为他画面中的模特儿’。

那些穿着意大利地方服饰，像公主和天使般的妇女和小孩的形体，虽然被美化和理想化了，但仍然还是显得十分真实和世俗化。

也许就是这种把宗教内容世俗化，把农妇美化和理想化的处理手法，温馨妩媚，略带一丝淡淡哀愁的气氛和情调，精致细腻的画风和完美无瑕的技巧与当时观众的趣味十分一致，使他的画深受英国，尤其是美国人的青睐。

然而，就是这种过于完美，‘机械’和‘光滑’的画风，加上与当时时髦的现代艺术在趣味上的格格不入，不免使他成为激进的印象主义派画家、现代艺术家和评论家攻击嘲笑的对象。

作为一个传统艺术的卫道士，保守的学院

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