端坐蒲团之上，刻画精微，体态端庄——

人物头戴方巾，身着宽袍，衣纹粗简，双手抱膝，神态深沉，势态清高，仰望天空，昂首观景，似歌似啸，若有所思，飘然欲仙，真与幻、现实与想象、内容与形式融而为一所构成的富有幻想色彩的画意呼之欲出。

室内壁无一物，唯有一桌，上陈香炉及文房用具。于此展现了文人逸士不图名利、超然物外、忘情山水、寄托高远、向往恬淡旷达隐居生活的精神状态和理想。

反映出高人雅士急流引退、遁世独处的情怀和主题，而这正是画家思想感情的率真流露。

茅屋背后则树木掩隐，小溪环绕，石桥横卧，古韵无穷。

图右开阔如镜的湖水将画面幽深静谧的意境徐徐展开，淡淡数笔渲染，展现出烟波浩渺的苍穹与湖水，但见层层云气接连天际，大片留白，坦荡空旷，笔简意远，由绚烂归于平淡，给人以疏朗之感及无尽的联想。

画尾作者自题“苏台唐寅”行书款，钤“唐伯虎”朱文方印，画首下角钤“蓝鲸解元”朱文长印。

另，卷后有文徵明行书《悟阳子诗叙》凡570字，称许顾谧解官后养息超脱、悟得真性的高洁品质，文辞优美流畅，书法端秀挺健，体势苍劲流利，与画作珠联璧合。

明代王世贞评唐寅绘画“秀润缜密而有韵度”，这在《悟阳子养性图》中可得到形象的诠释。

整幅作品融宋代院体技巧与元人笔墨韵味为一体，呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌风骨。

构图简约清朗，以高远法表现“连江叠岩不穷”的江南景致，尽显南宋山水画一角倚重一角留空(白)的特点。

画面层次分明，疏密有致，用笔清隽，纤而不弱，力而有韵，寓有刚柔相济之美。

墨色淋漓多变，和泽有神;意境平淡朗逸，清雅幽丽;超凡脱俗，书卷之气扑人眉宇，堪称唐寅灵腕妙品、悉力之作。

此卷曾经李肇亨、梁清标收藏，后入清内府，为《石渠宝笈续编》著录。

欣赏这幅画，便将张天元的神思带入到了那个才子佳人诸多的世界。

如果唐寅还活着，或许他们两个人，倒是可以成为朋友吧。

有此佳作，他自然不愿意放弃了。

但时间有限，能够购买的物件也是有限，所以他表现得依然非常沉着。

将目光在最后这一组展柜上继续驻留。

又让他发现了诸多精美的字帖、画作。

说实在的，任何一件，他都舍不得放弃，当真难以抉择啊。

不过狠下心来，他终于还是选出了二百三十九件东西。

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