，椅背略如帽子的后部，二者有几分相似。也有人认为椅子的搭脑两端出头，像官帽的展脚，俗称“纱帽翅”。故有此名。

其说似难成立。

因官帽椅的进一步区分即有“四出头”，也就是搭脑和扶手都出头和“南官帽”之别。

而所谓“南官帽椅”是四处无一处出头的。可见名为官帽。并不在搭脑出头还是不出头。

所谓“四出头”，是指椅子搭脑两端出头。左右扶手前端出头，即民间木工传统的称谓。从大俗到大雅，后来已成为该类椅具的标准称呼。也有称扶手出头，搭脑不出头的为“两出头”的，也是民间叫法。四出头官帽椅是一种搭脑和扶手都探出头的椅子，该种形式的椅具形成于宋元时期。在大同华严寺藏金代阎德源墓所出土的家具有四出头扶手椅，虽尚不能称为官帽椅，但其造型朴拙可爱，与四出头应属一类。四出头是典型明式椅具。当年是身份的象征，现代亦然。正如前面所说，同样是四出头，其格**趣也有高下之分。

如果没有看错，这两把椅子应该都是明朝的椅子，当然了，这仅仅只是张天元的初步判断而已，并没有利用字真诀进行详细地鉴定。

明黄花梨四出头官帽椅，出自我国明朝时期。属于典型明式家具，其造型简练，却法度严谨，比例适度。该件黄花梨四出头官帽椅看似平淡。却尽含机巧，工无巨细，都用尽心机。其特读不在装饰。而在构件细、弯度大。

这两把椅子看起来是一模一样的，应该是一对。上面雕刻的花纹都是没有丝毫的区别，尽管这上面的雕刻简单而且没有太多复杂的。但是看起来却很自然。

该款黄花梨四出头官帽椅，极少装饰。在靠板浮雕花纹一朵，由朵云双螭围合而成。另一处细微雕饰在壶门式卷口牙子上浅雕一小朵云。该件黄花梨四出头官帽椅特读不在装饰，而在构件细、弯度大。弯而细的构件必须用粗大的木材才能挖缺而成。

两椅原本可做得相当粗硕，但在大型不变的基础上，当时却不惜耗费工料，把它削成纤细、柔婉的特殊效果。该款结构特读还在于它前后腿一木连做，后腿直接延伸连在搭脑上，前腿支撑着鹅脖。

这两件明黄花梨四出头官帽椅属于典型明式家具，造型简练，却法度严谨，比例适度。看似平淡，却尽含机巧，工无巨细，都用尽心机。其充分地运用造型语言，线条曲直相间，方带圆。例如搭脑的处理，委婉柔和，不露线角，却体面分明；四出头的处理，干净利索，尽显其刚柔相济。

同时，该两把椅子充分运用了黄花梨材质的优读，木质硬润，颜色不

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