是方形，而将笔划转角处都刻成小圆角，并将五个字的横划，都刻成略呈覆瓦形，务使笔直的线条也有些圆意，达到他的“非方，非圆非不方，非不圆，天然成趣”的美学思想上的形象。

这印的虚实安排，在“得”字的下方，虚了一大块，使印松灵生动得多。于是把对角的“老”字上部二侧也虚去二小块，和“树”字上部虚去些。

这样，使“老得”二字的对角虚，对称着“空庭”二字的对角实。他将印边，刻得比字细，细了易断，断断续续，显得很古朴。

字虽然并不粗，而把边刻细了，细得几乎没有边了，便显得字的笔划很粗。

这是他采用了线条粗细对比的技巧，令欣赏者感到元朱文并不细弱，而且是颗非常精彩有力的印呢！

刀法上云美用最擅长和最熟练的圆切法刻，所以每笔都非常生动和古朴，比单用冲刀法刻的印，要棋高一着，艺术性强得多，当时鉴赏家评他的印“得文氏之传”。

因为文三桥刻印虽曰仿汉，并不尽用汉印缪篆，而略参用元朱文。云美瓣香三桥，且进一步将缪篆元朱混合使用，故二人的风格，同工异曲基本相同。

此二枚印都是朱文印章，另外还有两枚白文印章。

一枚是白文“空谷幽兰”印，款署云美。

“空谷”二字笔划少，“幽兰”二字笔划多，章法很难安排。

但他巧妙地把笔划多的“幽兰”二字在字的中间露出一些小空隙，不填满

而把笔划少的“空谷”二字的空处，虚得很均匀，并把“谷”的二撇二捺，写成隶书的笔意，使全印从呆板的方形篆文里活跃了起来，这是此印的最大特点。

汉印中的字，称为缪篆。

其实缪篆不是篆书，而是隶书的篆化而已。

篆形圆，隶形方缪篆是方形，而且汉印文字中，也偶有“蚕头燕尾”书写体的隶书形象出现。

云美对篆隶有深奥的研究，所以他敢在印上大胆创新，将隶意刻入印中。

这四字都逼边，几乎挤得没边了，摹拟着出土的汉印，很古朴。

另外一枚则是白文“枫落吴江冷”印。

款署：“戊寅季秋，舟往虞山，见树枝脱叶，飘林满坡。偶阅三桥印存，得句以摹其法。顾苓篆。”

考吴门自文三桥开始，以花乳石自书自刻，创文人篆刻后，当地文人见而效之者甚众，且学文氏篆刻风格。

文三桥朱文取法元朱，白习汉印但白文并不完全取自汉印中的缪篆，而略予变化，实与汉印不类。

这颗印，云美看了三桥印存，所以也不类汉印，完全摹仿了文三

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