狂喜之色。

“真是张萱的虢国夫人游春图！天啊，哥你可真神了。”秦飞雪捂住了小嘴惊讶地叫了起来。

唐朝张萱，京都长安地区人。

张萱经常画骑在马上的达官贵人，以及屏风、帷幛、宫苑男女等画，在当时名冠众画师之首。

张萱擅长勾画草图。

他画的草图结构匀称、布局精当。

亭台竹树、花鸟仆使，都各尽其态、各得其位，意境幽远、传神。

他画的长门怨，按照李白原诗的每一句提供的意境，精心地去构思。运用景物，氛围等绘画表现手法，将诗的意韫含蓄地表现出来。

用一句话来说，即在画中充分运用金井按：指宾中。梧桐和飘落的秋叶，点染出一片肃杀凄凉，从而表现出宫中旷女的哀怨与凄愁。

张萱的画稿：贵公子夜游图、宫中七夕乞巧图、望月图等，都是在白绢上精心表现那些贵家公中怨女的闲适、幽思。

意蕴幽远，远远超过画面上的物象。

张萱画男人、女人，周昉很难跟他相以伦比。

他画的贵家公子骑马游逸的画，是最精妙的艺术作品。

他善画人物、仕女。

他画仕女尤喜以朱色晕染耳根，画婴儿既得童稚之形貌，又有活泼之神采。

画贵族游乐生活场景，不仅以人物生动和富有韵律的组合见长，还能为花蹊竹榭，点缀皆极妍巧，注意环境和色彩对画面气氛的烘托和渲染。

从他曾以“金井梧桐秋叶黄”之句画长门怨并且“甚有思致”来看，张萱是有修养并巧于构思的。

他的人物画线条工细劲健，色彩富丽匀净。

其妇女形象代表着唐代仕女画的典型风貌，是周舫仕女画的先导，并直接影响晚唐五代的画风。

张萱玄宗开元十一年与杨升、杨宁同时任史馆画直。

画迹有明皇纳凉图整妆图卫夫人像等47件，著录于宣和画谱。

传世作品有宋徽宗赵佶摹本捣练图卷横卷，金箔绢本，宽37厘米，长1453厘米，于1912年被波士顿美术馆中国日本美术部部长日本人冈仓天心非法从中国抢走，现藏美国波士顿美术馆。

描绘贵族妇女捣练、熨练、缝制的情景。

画家以其对实际生活的了解和敏锐的眼光，抓住劳动中富有意味的姿势，如捣练间歇的挽袖，扯绢因用力而使身体微微后仰，缝制中灵巧的理线，小女孩看熨练时和嬉戏、顾盼等细节都增添了该画的生动性，使画面洋溢着有节奏的律动和欢快的情调。

虢国夫人游春图卷为宋摹本，绢本，设色，纵518厘米，横

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