细琢。

从造型来看，宫廷的器物自不必说，从民间藏物来看，也同样如此。

不管物件的大小，一定是大气舒展，刀工凌厉，交代明白。

值得注意的是，小的玉雕物件，绝不拘谨软弱，往往在方寸之间，极大限度的使用玉料，使之达到更好的效果，这也反映出游牧民族的特征来。

特别是玉雕的佛像，往往开脸较大、笑容憨态可掬，具有开朗亲和的特点。

关于细部，也绝不遗漏一点空隙，表现的清晰简单，交代的非常精准、绝不含糊，故有乾隆小料见大工的特点。

而你这对玉碗，明显就不对嘛。”

他们两个人在那里一唱一和，配合得倒是天衣无缝。

张天元不由笑道：“乾隆工我比你们更了解，除了你们所说的特点之外，这个时期的玉器还崇尚仿古。

复古是这个时期玉器雕琢的一个典型特征，从宫廷展示的玉雕器物来看，复古是乾隆时期玉雕的主流。

这个时期的仿古玉器有鼎、尊、彷等。复古没有错误，但过于追求古意，也在很大程度上限制了工匠们的创造性，特别是宫廷的玉雕作品，往往拘古而缺乏时代感。

乾隆时期的玉雕与红山和良渚文化的玉雕相比，没有了动感和明快率性的特点，更缺少了人们简约表达艺术语言的权利，这也是宫廷玉雕的时代特征之一。

相反，从收藏的民间乾隆玉雕来看，工匠们的无拘无束的雕刻，再加上抛光等特点，无疑为那个时代的玉雕工艺，提供了活力和真实感。

而我手里的这对玉碗，却完全没有这种特点，对吗？”

本来张天元是打算买了东西就转身走人的，可是有人非要把自己的脸伸出来让他打，那他自然不客气了。

“不错，关于乾隆工，我倒也了解一下，除了三位所说的特点之外，还有两点比较重要。”

莉莉娅的父亲也是不甘寂寞，显示了一下自己的学识。

“其一，抛光十分精细。

玉质的好坏，决定了这块玉雕能不能抛光，只有顶级的玉料，抛光后才能形成所谓的玻璃光的效果。

乾隆工的抛光是那个时期的典型特征，无论宫廷还是民间制作，以后则少见。

乾隆时期，比任何时期的抛光都要好，那个阶段，由于工具的改善、时间的充裕和不计成本，在玉器的制作方面，往往是去脏留纯。

玉的纯净度好和密度高，才可能形成所谓的高光效果，如果玉的密度不够或有裂痕，一旦经过抛光，就容易显露出玉的瑕疵来，所以，乾隆工的选材，是相对讲究的，民间就有好玉有光的

本章未完，请点击"下一页"继续阅读！ 第2页 / 共3页