的鉴赏也非常到位，甚至对安格尔这个人的了解也明显比普通的收藏者要厉害很多。

“不过这幅画在巴黎展出时，引起了观众更大的抨击。

人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了。

他们讽刺说：安格尔先生画活人，就象几何学家画固体一样。为使其预算好的线条赋予素描以立体感，他什么事都做了！

他把人体的各个局部忽而放大，忽而缩就象普洛克鲁斯特床上的俘虏。

传说中的古希腊强盗，缚其俘虏于铁床上，如身长过榻则断其足，如不及则强伸之使与榻等，一样随意伸缩。

有时他感到沮丧，便不再去加强这种可诅咒的立体感，开始使轮廓完善。

这就叫舍本求末，用刀鞘代替宝剑来决斗。

评论家德凯拉特里说得较为中肯些，他曾对安格尔的学生说：他的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。这属于比较正常的描述，没有主观的判断。

不像很多人那样强烈的抨击。”