芷岩樵叟、芷叟、芷岩道人、芷道人、髯痴、尧峰山人等，主要创作、活动于清雍正、乾隆时期，而这一时期正是中国古代工艺美术的最后一个高峰。

与同时期的很多文人喜交游、重功名不同，周芷岩虽饱读诗书，但却始终没有走科举应试的道路，终其身为处士，选择了一条诗酒风流、高尚其志不事王侯的人生道路，随己所好地生活的创作。

由于周芷岩长期蜗居于嘉城当地，很少出游，即便外出，也多离家不远，因此，周芷岩的朋友圈也主要集中于嘉城及周边一带的文人、学者、书画家、竹刻家等。

如张锡爵、张鹏翀、朱厚章、王鸣韶、金惟骏等，以至于其身前虽在地方上颇具名气，但家乡之外人多不识其名。

作为一位传统文人，周芷岩自幼习画，且至老创作不辍。

然而，由于周芷岩在竹刻领域名气实在太大，以至于长期以来，周芷岩的画名为竹刻名所掩，以致今人往往以为周氏只是擅长绘画的竹刻家，而非精于竹刻的画家。

事实上，据文献记载，周芷岩少学王石谷，幼时所临王石谷即能不亚于原本。

周芷岩在其少年时，绘画就曾得王石谷指点，山水画以摹古为主，取法宋元。从目前传世的周芷岩画作来看，以墨笔和淡设色的浅绛为主，偶见青绿山水作品。

从自题来看，有模仿李成、范宽、巨然、王士元、米友仁、曹知白、王蒙、倪瓒、唐寅等诸家之作，而其中最多的则是王蒙，他尤其喜欢王蒙一路层峦叠嶂、细笔繁皴的密体山水。

然而，周氏画艺最受赞誉的作品却是墨竹或曰：竹石。

目前所知周氏最早的墨竹作品创作于1728年，最晚的创作于其去世的前一年。

从传世的周芷岩墨竹作品来看，最引人注目的就是体裁齐全。

在画法上，既有巨笔挥洒的大写意之作，也有西毫点撇的工笔精细之作。周氏的墨竹，师法文同、赵孟頫、管道昇、柯九思、王蒙、吴镇等诸家。不过他取法最多的还是吴镇的墨竹。

吴镇笔下的墨竹简劲洗练、充满朴逸之气，其风格与周芷岩的气质特别相合。

周芷岩的书画创作相对随意、率性，但对于竹刻却极为精心，自律甚严。

绘画和雕刻是两种绝然不同的造型艺术。

在周芷岩之前，文人画或曰：南宗绘画的风格从来没有在雕刻作品上得到过成功的表现。

周颢在充分掌握嘉定竹刻技艺的基础上，将文人画的意境与品格完美地融入其竹刻作品之中，突破了嘉城竹刻由朱氏祖孙三代朱鹤、朱缨、朱稚征开创的深雕竹刻的艺

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