风气毫不理会，他强调我自用我法并清楚地指出：我之为我，自有我在。古之须眉不能安在我之面目古之肺腑，不安入我之腹肠。不恨臣无二王法，恨二王无臣法。

他甚至豪迈地说：纵使笔不笔，墨不墨，画不画，自有我在。

总之他要改变古人的面目而自创新法，自标新格，这种呼声是对传统观念的一种挑战。

其实，从山水画方面看，历经唐、宋、元、明千年的递进，至清早已形成了巨大的传统重负。

从明代起就有不少画家试图走出传统习惯的范畴，革新画坛，如陈淳、徐渭等人开创的写意画即足以证明了他们的变革勇气。

明代晚期，董其昌以佛教禅宗的顿悟来启导绘画，扬南仰北，他借南宗强调线条形式美的渡河宝筏在寻觅人生和艺术的理想彼岸，以南宗蕴藉、含蓄的笔墨创出北宗简洁、明快的画风，实已开启了现代绘画的先声。

而石涛睥睨陈法，法古而不泥古，汪洋恣肆，随心所欲，更向现代绘画突进了一步。”