天元曾经有幸与香港苏富比中国艺术品部的主管仇国仕及香港佳士得瓷器及艺术品的主管曾志芬谈论过这个事儿，他们两位都有一致的认知：

那些七、八十年代的早年收藏家、鉴赏家们，在遇到明清瓷器时总是摇头：觉得它们太“年轻”了。

而最受推崇的收藏无疑便是青铜器

但是在近十来年里中国艺术市场生了翻天覆地的变化，厚重的青铜被绚丽的宫廷瓷器所掩盖，致使青铜器的市场移到了纽约、伦敦。

曾志芬告诉张天元：“对于中国各类艺术品来说，香港都是比较好的市场，但青铜器的主战场目前依然是在纽约。”

说来奇怪，青铜器作为中华文化的瑰宝，几千年来一直深受人们的关注与喜爱。

中国艺术品市场风生水起高展了近二十年，为老一代文人、鉴赏家推崇的青铜器的主导市场反而在国外

佳士得曾志芬认为：这先是国内外收藏理念的差异，国内如今随着收藏热的兴起，很多人更在乎投资和回报，而非真正的艺术研究价值。

而美国人买艺术品的标准普遍是考虑东西是否具有历史研究价值。

“今天的藏家几乎问得最多的问题都是这东西几年后能升值多少三分钟不回邮件就会来电话催。”曾志芬略带不解地说。

因青铜器本身存世量就很有限，艺术精品更是少之又少，加上鉴定、赏析等知识性门槛高，使得青铜器的市场未能被迅拉动。

因此很多人未能将其视为投资佳品。

再者，因为海外学者一直都很重视中国青铜器，所以在战乱期间，甚至到了解放后，大量青铜器还是不断流往国外，更有甚者，在19世纪末至2o世纪初期曾有大量高古青铜器被盗劫、掠夺、贩卖到海外市场，凡此种种都为海外青铜市场奠定了基础。

陕州古城青铜器收藏家王先生也说过：“青铜器在我国是被禁止拍卖或私下交易的，中国有明文规定，如果不能提供详细资料证明该件青铜器为49年之前出土的，都应归国家所有，因此一切买卖青铜器的活动都视为非法。

事实也如此，国家对于青铜器买卖类的犯罪打击的力度是很大的。

在打击犯罪的同时，很大程度上也抑制了国内青铜器收藏拍卖市场的展。”

正是因为国家目前对青铜器市场买卖的限制以及国内握有雄厚资金的大买家缺乏预见性，未能对青铜重器引起足够重视，导致纽约和伦敦几乎主导了中国青铜器的市场，并且在拍场上拍青铜器的成交走向已经成为判断青铜器趋势的重要标杆。

就近十多年的海外拍卖情况来看，

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