西放在门口就行了。”

他这个时候只能选择这么说，因为门一开，他就暴露了。

外面的人显然对席勒是言听计从的，虽然或许觉得把东西放到门外很不靠谱，但是终究还是放下了。

张天元确认那人走了之后，才小心翼翼地开门，将东西拿了进来。

没来得及看是什么，他直接扔进了影子屋里头，然后就离开了。

毕竟虽然他装出来的席勒的声音很像，但那个把东西放在门口的要求实在是太过不合理了。

那个管家或许一时间没感觉出什么，但是相信过个片刻之后，一定就会察觉到问题所在的。

其实也正如张天元所想。

他刚刚离开席勒家的别墅，那个管家就回来了，也察觉到了问题，然后不到十分钟，席勒就被发现昏迷在了密室之中，而家里头值钱的古董，则被打劫一空。

管家并未报警。

而是找了熟悉的私家侦探去调查。

毕竟这个事儿牵扯太大，要不要报警，甚至要不要找b帮忙，那必须得是席勒醒过来之后做决定。

他一个管家还没那么大权力，也不敢那么做。

不管怎么说，丢东西都是很丢人的，很多有钱人怕这种事儿宣扬出去，都会选择私底下处理的。

他们这边正在忙活着寻找盗窃者。

而张天元却已经溜回了家中，很容易就避过了那些b的盯梢。

回到家里之后，张天元先把最后得到的那东西拿了出来，因为他要看看那究竟是什么，然后才能决定到底要怎么处理。

泼墨仙人图！

“嘿嘿，就知道席勒要的东西肯定不会垃圾啊。”

张天元一张脸上，透出了兴奋的红光。

泼墨仙人图是梁楷减笔画的代表作，此画以酣畅的泼墨法，绘出仙人步履蹒跚的醉态，再以简括细笔，夸张地画出带有幽默感的沉醉神情。

梁楷也成为后代画家心仪手追的大写意的楷模。但是，此所谓的“泼墨”，与今天我们所见张大千创制的“泼墨泼彩”完全不同。

张大千泼墨不用笔，而将墨水或颜料盛在钵内，用手执钵直接将墨水或颜料泼在画上，然后依其自然形成的痕迹用笔适当加以引导。

而梁楷的泼墨，则是先用“蘸墨法”在粗笔中饱蓄浓、淡尚未完全混合的墨水，然后以手执笔，按程序疾速在画上横涂竖抹，使留下的浓、淡墨色自然渗化，似墨汁泼翻，却又留有用笔的轨迹。

严格地讲，梁楷的泼墨，是用笔所致，有泼墨之意，而无泼墨之举。

这一种表现力极其震撼，而又极具难度的绘画技术

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