上的鸟儿均殷殷对望，而杏枝梢头位于左方的鸟儿则回首顾视同伴。

这些鸟儿的构图方式与北宋绘画一脉相承，前述徽宗的花鸟册页便是最佳证明。

综而观之，本品的纹饰格局要比十五世纪初的版本复杂，但其画工仍无比严谨细腻。

与此同时，疏影横斜的虬枝与娇美的梅花对比鲜明，而叶繁枝柔的杏树也与饱满妩媚的杏花相映成趣，笔法意趣均深得丹青之妙。

经过一番仔细的鉴赏，张天元基本上可以确认，这的确是一件雍正年代的抱月瓶。

而且正是那件在香港佳士得被将近四千万港元拍走的东西。

看到美妇瞅着自己，似笑非笑的表情。

张天元笑了笑，已然心知肚明了。

对方分明是知道这东西是真品，特意拿来考教自己的，如果不能把这价格压倒自己可以接受的水平，那今天他就算是白来一趟了。

想到这里，他说道：“这东西的确是好东西，但如果按照拍价，未免太贵了一些，我或许买不起啊。”

“哦？你看出来这东西的真假了？”

美妇笑着问道。

“这位女士说笑了，我虽然不敢擅称专家，但好歹也是个侵淫其中已久的收藏行家，自然是看懂不少东西的，雍正帝最喜欢的这种花鸟抱月瓶，我能不知道吗？”

张天元笑道。

“花鸟怎么就好了？”

美妇问道。

张天元没有回答，反而看向了李云璐。

“答得满意，再给你打折。”

李云璐分明就是不把钱当钱啊，又或者这东西本就是她父亲从别人那里巧取豪夺来的，所以她根本就不在乎。

张天元听到她这话，笑道：“早于六朝，绘画已采用花、鸟合而为一的题材。

传世作品虽少如寥寥可数，但史料中至少曾提及两位晋代花鸟画家时至唐代，花鸟画更俨然自成一家。

文献中大约载录了二十名唐代花鸟画家，边鸾活跃于八世纪末至九世纪初便是一例，其风格或可视为黄筌画风的前身。

在某种意义上，这些早期花鸟画家对唐代陶瓷花鸟纹饰的发展可谓至关重要。

早于新石器时代，仰韶文化陶瓷的纹饰中已出现独立的动植物描写。

商周以至汉代，间或也有采用这类题材，但到了唐代，由于人们对自然题材兴趣渐浓，所以花鸟也渐以生动和谐的组合，出现于陶瓷乃至织绣品、錾花金属器及其他材质的纹饰题材之中。

湘南沙城铜官窑的彩绘器物，应是最广泛采用花鸟题材的例子之一。

该窑址1979年出土的执壶中，

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