材愈见丰富，所以当时在严格意义上可称为景德镇花鸟画瓷器的数目十分有限。

虽然饰自然题材的元代青花佳瓷数量可观，但花鸟画纹饰仍以鸳鸯戏荷类居多，偶尔也有芦雁图、孔雀牡丹图等变奏。

时至十五世纪初明代，佳妙的花鸟画终于在景德镇御窑青花瓷器上大放异彩。

这一方面得益于早期画家的创作，其灵感部份来自当时数名宫廷艺术家如活跃于十五世纪初的边景照的花鸟画，而这些画家本身对传统画法也有所继承和发扬

另一方面，则可归功于本草纲目等木刻书籍的普及。

十五世纪初最细腻传神的瓷器花鸟纹饰，也许俱出自抱月瓶，而这些作品亦是本拍品的蓝本。

十五世纪初的抱月瓶风格独树一帜，一例见于大维德中国艺术馆藏，另一例为宝岛国立故宫珍藏。

抱月瓶体扁圆，椭圆底略凹为足。

圆直颈，颈侧如意耳与器肩相连，饰古朴的卷草纹。

瓶颈前后均绘竹枝，肩与足胫各饰一道别出心裁的仿古云纹。

瓶腹一面绘鸟儿栖于盛放的梅花枝头，另一面则饰鸟儿与盛放的杏花，前后腹均衬以翠竹。

此类抱月瓶正符合当时中国菁英阶级的审美趣味，更耐人寻味的是，赫拉特现存一幅公元1488年的画作中也有一例相同的瓷瓶。

由此可见，这类作品在近东宫廷亦大受欢迎，而画中瓷瓶很可能是永乐年间流入赫拉特当时为帖木儿商业重镇，现位于阿富汗境内的外交礼物。

由此可见，从古至今，花鸟都是文人墨客所喜欢的重要因素。

雍正帝的艺术造诣在清代皇帝之中算是拔尖的，比起俗气的乾隆不知道要高出多少，他喜欢这花鸟抱月瓶，也就不足为奇了。”

听着张天元的话，反正那美妇米特阿姨是完全目瞪口呆了。

如果说张天元把瓷器鉴定为真品算是瞎猫碰到了死耗子，不足为凭，那么这一番细致严谨的言论，就不是随便能够捏造出来的了。

这必须得是有渊博的知识方才可以。

“看起来，我还真是有些小看张先生了，抱歉。”

米特阿姨微微躬身笑道。

“不用那么客气，我是学考古的，对于历史，或多或少知道一些，所以明白这些，并不奇怪。”

张天元摇了摇头道。

“雍正也许是清朝历代皇帝中，传说最多、评价最纷纭的一位。

无论是其在潜邸的轶事，还是继位时的九子夺嫡的波云诡谲，抑或在任期间种种特殊举措，都极具话题性。

而近年来他的审美情趣也日益受到关

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