：“这是采用了一种作假的方法——蜡煮法。

市场上油性大的老料比较受欢迎，可是那有那么多老料啊？

于是把新料加工成老料就成为一种手段了。

具体做法是先加色煮，再蜡煮或一定比例的油煮或泡。

加工之后，外表看跟老料一样。

密度甚至还更大。

切开后，在温度稍高的情况下，就能渗出油滴或蜡滴。

对于这种‘流油料’，长时间盘玩后就能看出倪端。

不过在刚购买的时候怎么发现呢？

很简单，还是密度法，拿到手串后量一下重量，看看密度。

再观察一下棕眼和纹络：如果纹络很粗，但是密度很大，那就要小心了。

还有一些商贩用别的纹络相近的木材也采用这种方法，仿造紫檀。

总之，一定要抓住密度这个主要因素，结合观察纹络。”

说到这里，张天元顿了顿，看到没有人注意他们，这才又压低了声音继续道：“再来说说盘玩，小叶紫檀手串需要盘玩，日久天长会有比较自然的包浆，颜色也逐渐变深。

现在大家基本上都知道，新件在正式上手前要先用软毛巾或软布盘上一段时间，然后再上手。

不少卖家为了让自己的货看起来油性足，在最后打磨后再打蜡或上油，还有的进行高抛光，甚至达到5000目。

对真正的玩家来说，这些其实不可取。

上蜡或上油，虽然看起来很光亮，好像油性很足，但是这种方法不利于以后的把玩。

而且这种方法产生的油性不自然，木材本身的纹络很浮，老玩家很忌讳这种成色。

5000目高抛光也是如此，影响将来包浆的形成。

毕竟这是木质，不是翡翠、钻石一类的矿物，不管怎么加工，还是需要保持木质本身的特点才比较自然。

一般来说，小叶紫檀打磨加工到2000目已经足够。

通过软布盘玩一段后，表面形成琥珀光就可以上手了。

这时你观察佛珠的花纹时，变换角度可以发现随表面亮光区的流动，花纹时隐时现，感觉花纹是沉在表面的反光层下面的。

而亮光区也非常自然，不是那种刺眼的贼光。”

听着张天元的话，刘金宝和李云璐却完全是两种不同的反应。

刘金宝简直就像是听话的小学生在那里听课，把张天元所说的话，完全都给录了下来。

至于李云璐，她似乎是全然没有兴趣的。

她的兴趣，都在周围的议论声上。

其实论天分的话，在这方面，李云璐肯定是要比刘金宝

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