官人改成了李家官人。

李凤梧一手撑在院门，一手整理了一下襕衫衣摆，再拂弄了一下长发，做出潇洒风|流状，笑眯眯的道：“想送首诗给小妹。”

文淑臻捂嘴笑而不语，文家小妹脸现红霞，“小妹洗耳恭听着呢。”

李凤梧便骚包的笑道：“适才路过白桥，灵感如山洪泄落一发不可收拾，便想了首《再别白桥》，我念与小妹听。”说完摇头晃脑故作深情的道：“轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩……”

在大宋朝还没有现代诗的概念，受盛唐诗文化的影响，大宋虽然是词文化的巅峰，但格律诗依然有着极其辉煌的地位，格律诗讲究平仄、对仗、用韵，极其工整，而古诗歌比如诗经中的作品，可以不要求对仗、不要求平仄、可以用仄声韵，但也因如此，盛唐之后鲜少有杰出的古诗歌经典。

而现代诗对平仄、对仗、用韵远不如格律诗和古诗歌这么讲究，比如李凤梧记忆里的一首现代诗《故乡》，就极为简单：

故乡真小

小得只盛得下

两字

这首诗李凤梧记忆深刻，因为它只有十三个字，却获奖十万块钱，虽然简单，其中的蕴意真心让人拍案叫绝，绝非那些小鸡啄米图之类的艺术可比拟。

而李凤梧念的这首诗，平仄、对仗和用韵上毫无格律诗的痕迹，文家两女还以为是首打油诗，开口第一句后都在暗自俏笑，李家小官人也太忽悠人了罢，这也算得一首诗么？

但随后几句，三言两语间勾画出一种让人悠然神往的画面，一时间两女都怔住了。

这几句有点美啊……

李凤梧继续风|骚的摇头晃脑吟道：“那河畔的金柳，是夕阳中的新娘，波光里的艳影，在我的心头**。软泥上的青荇，油油的在水底招摇，在半水河的柔波里，我甘心做一条水草。那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦，撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫，夏虫也为我沉默，沉默是今晚的白桥。悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”

再别康桥，新月派诗歌的代表作，以离别时感情起伏为线索，抒发依依惜别的深情，语言轻盈柔和，描绘出一幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境。

文家小妹听得心都碎了，满脑子都是惊艳和感动。

深受格律诗和词文化的影响，除去诗经中那些情诗，文家小妹是第一次听见有人能用这么简单直白的语言

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