在剧组里面，盖尔-加朵没有任何优待，她也从不把自己当成特殊的一员，以一个实习生认真学习的态度，参与到影片拍摄制作的每个环节当中。

一个合格的制作人，可以不像墨菲和菲力-拉舍尔那样精通专业技术，但一定要对这个行业的方方面面都有所了解。

盖尔-加朵几乎是以最快的速度找来了大卫-罗比。

“海伦，将奶牛的位置向左调整三十英尺。”

时间不等人，墨菲尽量简单的说道，“大卫，我需要你用低强度的布光增加草地的质感。菲力，拍摄时增加对比度，让房屋和奶牛都在镜头中留下细长的影子。”

接着，墨菲又指了指前面参差不齐的草地，对海伦娜-埃斯波拉说道，“我需要大量的空旷前景来显示此处的广阔，并且提供空间感，特别是远景镜头的草几乎与农夫平齐时。”

“还有，”他指了指房屋背后，“我记得有远山的布景？一会去布置。”

海伦娜-埃斯波拉点了点头，背景的远山对景深助益良多。

这些准备工作立即展开，一个小时之后，墨菲的拍摄在场记的喊声中准时开始。

蒙特利尔在剧组两名工作人员的陪伴下，站在片场特意留出来的观察位，仔细观看拍摄的过程。

由于经历过专业的学习，曾经还是一个剧组的副导演，或许他实际的动手能力不强，但本身具备的专业素养毋庸置疑，这也是他能拿到《娱乐周刊》电影类首席记者最大的资本。

相比于媒体记者的外行，蒙特利尔可以算是记者行当里面的电影内行。

站在这个比较高的观察位上，用于拍摄的外景场地一目了然，只是看了一眼，蒙特利尔就赞许的点了点头，片场的房屋、奶牛、远山和树木之间达到了很好的平衡，也将演员衬托得更小。

然后，他看了看不远处的几个摄像机机位，迅速判断出墨菲-斯坦顿使用了三角构图拍摄技术，有大型反射源将阳光反射到演员脸上，最远处的一台摄像机明显在广角拍摄，很容易突显出这个场景的遥远和孤独。

拍摄一条一条进行，整个剧组和片场都完全在墨菲-斯坦顿的掌控之下，这位年轻的导演表现出了超强的专业能力，不比好莱坞那些科班出身的大导演差，甚至思维更加活跃，在现场做出的一些调整，最后也证明是些神来之笔。

比如他临时改用反射器做补光用，等拍摄完毕的时候，蒙特利尔看到的相关镜头大景深效果相当出众。

是的，上午拍摄结束后，他看到了墨菲-斯坦顿部分完成的镜头。

蒙特利尔本来是抱着试

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