他在挪威剧院工作期间。在那裡他成為作家、导演和製作者，并参加了145部剧作的製作。

在这段时间裡他虽然没有自己写剧，但是他从工作中获得了许多实际经验，而这些经验后来对他的剧作有很大的作用。

1857年，他回到奥斯陆。当时他的经济状况非常坏。但他1859年结婚。他对挪威的生活非常不满，因此1864年他去意大利。

此后27年中他没有再回到故乡。而当他回到挪威时，他已经是一个备受争议，但有名的剧作家。

他此后的两部剧作，1865年的《布朗德》和1867年的《培尔、金特》為他带来了他所希望的注意和经济上的成功。

这些成功给他带来了自信，他开始越来越多地将他自己的信任和判断加入他的剧作。他将此称為思想的话剧。

他此后的一系列剧作被称為是他的黄金时代。他的威信不断增强，他人越来越成為欧洲剧作争论的中心。

1906年。逝世於奥斯陆。

易卜生的戏剧创作大致可分三个时期。其早期的剧作大多採用挪威古代英雄传奇、歌谣和歷史改编创作，属於富於民族色彩的浪漫主义戏剧。

他根据挪威古代英雄传说和用中世纪的民间创作，改编了多部剧，如《凯替莱恩》、《英格夫人》、《奥拉夫.利列克朗》、《覬覦王位的人》等。

《英格夫人》描写十六世纪挪威北方女英雄英格夫人的故事。《覬覦王位的人》则是写挪威从封建割据到民族统一时期的斗争，作品借歌颂古代英雄宣传民族团结，激发民眾的**国热情，并以此倡导挪威的民族戏剧。

稍后的《布朗德》、《彼尔.金特》开始向现实主义转变。

中期创作约在1869年至1890年期间。19世纪70年代以后，巴黎公社革命引起欧洲社会矛盾的激化。这使易卜生对资主义社会和制度的认识有所加深。

他把注意力从中世纪民间学转移到当前现实生活方面来。他的创作从浪漫主义转向现实主义。

他往往以日常生活為素材，从多方面剖析社会问题，揭露和批判的锋芒直指资產阶级社会的种种弊端，触及到法律、宗教、道德乃至国家、政党、体制等各个领域。因此人们称之為社会问题剧。

重要剧作有《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》等。1891年，易卜生六十三岁时回到久别的祖国，在奥斯陆度晚年，他晚期的创作，不像中期那样热情、犀利，显得冷峻、深邃，转向心理描写和精神分析，也有悲观情绪和象徵主义

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