贺嘉祥在说话，看邵嘉胜的样子似乎是习以为常了。本来骆青凝还在担心贺嘉祥他们的合作意图有几分真情几分假意，可现在听康乐的计划，倒觉得还挺周详。

康乐提出的合作模式主要是创新相声形式，而不只是骆青凝他们致力的内容创新。贺嘉祥说了，现在的相声表演形式太过单一，难以满足各个层面的受众需求。要想真正把相声发展下去，那必须是要存同求异。古老的传统要传承要保留，可也不能固步自封依循守旧。一个没有创新的曲艺形式是走不长远的。

至于具体模式，暂时他们提出的是改变传统的演出形式，单口相声现在传承下来的本来极少，对口则是司空见惯，群口相声虽然也有，但还是不多。要想创新，必须变更演出模式。

贺嘉祥认为相声可以借鉴别的演出形式，比如现代的歌舞剧，把音乐舞蹈穿插在当代剧情之中。观众在被多样的情节吸引的同时，也能欣赏或阳春白雪或下里巴人的歌舞盛宴。把传统的视听觉感受用新时代的形式升级再创造，从而达到扩大受众层面的目的。换句话说，改变演出形式是发展传统演出模式的最基本的策略。

这一番话让骆青凝和苏青彦都陷入了深思。尽管之前他们的节目确实是用当代的热元素替换了传统相声中的一些包袱，但这确实还不够。受众层面只是在一定范围内扩展了，要说对相声的发展起到的作用，其实也很有限。相声作为传统的曲艺形式，融入大众的程度也远远不够。

骆青凝思考着贺嘉祥的话，在心里估量着实现这种创新形式的可能性，然后问到：“贺师兄指的创新演出形式具体是指什么？”

“你们觉得‘相声剧’这种形式怎么样？”

“相声剧”这个词或许在苏青彦他们看来还有些陌生，可骆青凝不一样，毕竟是重生过一次的人，在三年之后，这种新的演出方式确实引起了一小段风潮。

那个时候他们和顺正经历着生死存亡，引领相声剧这股风潮的确实是康乐。当时她也只是跟师兄在网上看了看，并没有太留意。毕竟当时的他们都没有那个心情。

现在回想起来，相声剧的出现好像提前了一些。难道是自己的重生带来的蝴蝶效应？这么想来，如果按从前的发展，去相声大赛的依旧是贾青元他们，骆青凝和苏青彦依旧过着平淡的演出生活。而重生让骆青凝努力去争取机会，去改变和顺的命运。这才有了贾青元的巡演和分社计划，也就导致了他们跟康乐的接触，从而提前触发了相声剧。

骆青凝重生之前，康

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