一股浮躁的商业气息。”戈达尔神色严肃的说。

他对现在充满了好莱坞工业流水线气息的戛纳很不满，尤其是对于主办方给予了红磨坊如此高的地位，开幕式电影，甚至基于吉诺雅各布对好莱坞的妥协，这部电影很可能会进入主竞赛单元。

但这部电影真的有那么好吗？戈达尔并不这么认为。

“巴兹鲁赫曼在抓住观众的眼睛跟思想上面确实很有天赋，但他自己却浪费了自己的天赋而任自己被好莱坞的工业化所侵蚀，从红磨坊中我看不到什么值得人们思考跟一再回味的东西，除了妮可基德曼浮夸的表演跟卖弄风情。连在猜火车里面有着惊艳表现的伊万麦克格雷格都成为了一个衬托恶俗剧情的点缀，毫无演技上面的发挥。”戈达尔皱着眉头毫不客气的批评着这部电影节的开幕影片。

他真的是受够了这种好莱坞流水线上面批量生产的商业大片！

即使道具再豪华，歌舞再热闹，演员再好看也不能让这部电影多一些内涵。这片子比起来巴兹鲁赫曼自己在两年前的作品歌剧魅影差了不止一点儿半点儿。无论是在戏剧冲突上面还是演员的表现力上面都远远逊色。他看了一眼玛格丽特，套用那些影评人们评价这个姑娘拍摄诸如星球大战前传、木乃伊电影时候的说辞，巴兹鲁赫曼完全是在倒退！

他对戏剧化的歌舞片的迷恋已经深入到了骨髓里面，从罗密欧与朱丽叶时期就已经初露苗头，但那部电影有玛格丽特简跟尚未堕落的李奥纳多迪卡普里奥兜底，即使剧情挖掘不够深刻，手法上面有所欠缺，电影依然足够吸引人。可以说巴兹鲁赫曼最伟大的成就不是在艺术上面有多深的造诣而是挖掘出了玛格丽特简身上的潜力，将她推上了神坛。

再之后的电影作品，歌剧魅影同样有安德鲁韦伯兜底，再加上玛格丽特简还没有冷下去的热度，票房依然可以在世界范围内攻城略地。可是失去了玛格丽特简跟他以往的谨慎之后他带来了什么？

戈达尔不禁为这个年轻的导演惋惜，他太过追求表面的浮华跟视觉效果，反而忽略了一部电影最基础的部分，故事！

无论是在剧本的设定上面还是关于电影的音乐跟剪辑，巴兹鲁赫曼都太过偷懒了，这种偷懒甚至延伸到了演员的身上。

戈达尔承认伊万麦克格雷和妮可基德曼是有一定唱功的，但这并不能掩盖电影最后的歌唱是在录音棚里面完成的事实。同样是音乐作为主角，歌剧魅影中的玛格丽特简跟休杰克曼和伊万麦克格雷格全部都是现场同期声，在情绪的饱满度上面远不是红磨坊可以比拟的。这片子别说是复兴歌舞片了，

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