宾夺主地将所有注意力都吸引走了，而罗伯特-罗德里格兹、昆汀-塔伦蒂诺和弗兰克-米勒也没有能够在主题核心上进一步挖掘——这对于他们版本的“罪恶之城”来说是正确的，因为按照他们的思路，将“罪恶之城”打造成了一部狂欢的视觉盛宴，将电影魅力发挥到了极致。

但，兰斯不打算这样做。

如果兰斯想要把“罪恶之城”打造成自己三部曲的完结篇，他首先必须做的就是对角色重新进行塑造，更为准确一点说，就是为角色注入灵魂，然后依靠角色来完成对罪恶之城的构建，进一步推动对社会的批判和反思。

上一世“罪恶之城”的剧本是由三个**的故事构成的，电影为了塑造出那种强有力的暴力色彩，刻意割断了角色的时间线，把每一个角色都**地放到故事之中，让他们成为故事的一部分，而不是去探讨角色的过去、现在和未来。

这是正确的做法，因为过多篇幅的角色介绍会削弱故事的完整性和叙事的节奏性；但兰斯却认为，这部代表着就应该把角色完全割裂，相反，剧本之外应该为角色注入更加完整的灵魂，让角色鲜活起来，与故事形成呼应。就好像兰斯在“借刀杀人”里所做的一样。

“借刀杀人”的故事里几乎没有对文森特的来龙去脉进行交代，但是在文森特和麦克斯的交锋之中，文森特的过去却成为了他的观念构成，并且与麦克斯展开了碰撞，从而完成了对故事复杂化的构建。

比如说在“罪恶之城”的故事里，布鲁斯-威利斯饰演的警/察哈迪根，他为什么会对十一岁的少女南茜刮目相看，又为什么不顾一切地去拯救南茜，是不是因为他的过去有什么伤痛；米基-洛克（mickey-rourke）饰演的马弗到底发生了什么，他为什么变得如此丑陋，又为什么一天到晚在酒吧留恋；杰西卡-阿尔芭饰演的南茜在被绑架之后，到底面对了什么，她又是如何沦落到酒吧，成为一名舞/女的……

这些内容都不会在电影里直接出现，但这些角色的背景故事却是整个罪恶之城的构成，它们不仅可以构建故事的背景，甚至还可以把整个世界都构建起来。就好像“上帝之城”一般，电影的主角是整片贫民窟，但是那些角色的个性、生活、形象却是脱胎于这片土地的，他们的一举一动赋予了整座上帝之城生命力。

不过，这是一个十分庞大的工程。

保罗-林斯耗费了十年时间撰写了原著小说，而兰斯前后花费了将近三年时间才将剧本改编完成。现在，兰斯又需要构建起整个罪恶之城的架构，工程之庞大难以想象；但，兰斯却

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