客观来说，出色的电影一般都有一个出色的剧本，可是一个出色的剧本却不见得能够成就一部出色的影片，毕竟电影作为一个整体，其中的影响因素着实太多了。在奥斯卡过去的十年时间里，足足出现了四次最佳影片错失了剧本奖项，由此可见，这并不是一件值得大惊小怪的事。

不过，过去十年时间里，仅仅只有“泰坦尼克号”一部最佳影片没有入围剧本奖项的争夺，从这个角度来看，剧本部门对最佳影片来说是至关重要的，除了最佳导演之外，最佳影片与剧本的直接挂钩，无疑是最紧密的，甚至超过了四大演技奖项和最佳剪辑奖。学院始终坚信着，一个优秀的剧本是一部优秀电影的基石。

今年也是如此，最佳影片的五部入围作品，除了“灵魂歌王”之外，全部跻身剧本部门的争夺；最佳导演的五部提名作品，则无一例外地赢得了剧本提名，使得剧本部门的竞争呈现出了白热化态势，同时也让“灵魂歌王”在竞争最佳影片的队列之中率先掉队。

率先颁发的是最佳改编剧本，“杯酒人生”、“日落之前”、“摩托日记”、“寻找梦幻岛”、“百万美元宝贝”成为了最后的竞争者，在这之中，“杯酒人生”可以说是一骑绝尘，亚历山大-佩恩联手吉姆-泰勒（jim-taylor）撰写的剧本彰显台词功力，充满了生活智慧，值得细细品味，从电影登陆大屏幕开始，剧本就受到了无数赞誉，推动电影作品的声望节节攀升，最终成为了颁奖季大热。

可以说，“杯酒人生”是绝对的得奖大热门，也许这部作品受困于小品格局的局限无法赢得最佳影片奖，但最佳改编剧本却被普遍认为是其囊中之物。

但不容忽视的是，“百万美元宝贝”入围了该部门的争夺，这部作品在颁奖季后半段异军突起，让“老牛仔”克林特-伊斯特伍德收获了无数赞誉，俨然已经成为了“飞行者”称王的最强劲对手。如果“杯酒人生”可能失手的话，“百万美元宝贝”举重若轻、由浅入深的剧本无疑是得奖最大热门。

相对而言，其他三部作品的高度都有限。

“日落之前”继承了九年前“日出之前”的小品特质，更近一步地，对爱情、对生活、对婚姻、乃至对生命展开了讨论，这部爱情小品收获了一片赞誉，更是赢得了最佳改编剧本的一席之地，但比起“杯酒人生”来说，思想深度与故事情节的结合还是太少，整体高度也不及后者；“摩托日记”和“寻找梦幻岛”两部传记电影都有相似的问题，格局工整、质量出众，但余韵却相对浅显，思想内核的挖掘也有限，尤其是在“飞行者”这部

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