、戏剧等等，他们也逐渐拥有了属于自己独树一帜的风格。但与东海岸相比，这里总是更加开放、更加自由、更加混杂、更加多样、更加变化。即使是好莱坞的诞生，也是如此。

所以，这就出现了一个现象：东海岸和西海岸的文化逐渐形成了对立。

东海岸认为西海岸太过商业化、太过开放、太过多变，丢失了艺术的纯粹；但西海岸却认为东海岸太过保守、太过清高、太过自我，生活在自己的世界里拒绝与时俱进。东海岸认为西海岸的文化低俗无趣，不再具备艺术的高雅；西海岸则认为东海岸的艺术脱离群众、孤芳自赏，迟早将被社会淘汰。

百老汇在很长一段时间是看不起好莱坞的，甚至可以说是蔑视和鄙夷，认为好莱坞是堕落的象征，好莱坞也总是嘲讽百老汇的老学究们，跟不上时代的脚步；而东海岸和西海岸的嘻哈之争更是火花四射，爆发了多起枪击事件，报复与反报复，导致多名才华横溢的嘻哈艺人都死于非命。

如此对立并没有因为时代的发展而消失，相反深入骨髓，无法磨灭。

美国电影艺术与科学学院的骨子里就留着西海岸的深深烙印，东岸与西岸的文化对立，可以清晰地在学院身上寻找到痕迹。

作为东海岸电影艺术最具代表性的人物，伍迪-艾伦是最受奥斯卡青睐的人物，截止到刚刚落幕的第七十七届奥斯卡之前，他赢得了二十三次奥斯卡提名，其中包括了十四次剧本提名，但有趣的是，他仅仅只赢得了三座小金人奖杯，其中两座都是来自同一部作品，“安妮-霍尔”，还有一座则是1986年的“汉娜姐妹”，在那之后，十八年过去了，伍迪赢得提名无数，却再也没有得到认可。

不过，伍迪也不在乎。他从来不曾出席奥斯卡颁奖典礼，他就是一个乐于留在曼哈顿这片小天地的文艺小老头。唯一一次妥协，是在2001年九一一事件之后，他出席了次年的奥斯卡，为了他心爱的纽约，独一无二的纽约，他登台发声。

马丁-斯科西斯则是东海岸另外一位标杆性的电影人物，他所有作品都可以寻找到纽约小意大利区的痕迹，那是他的创作源泉。但不同于伍迪，马丁和好莱坞的关系一直不错，可是他的奥斯卡征程却完全可以称得上是悲怆、壮烈。名垂青史的“出租车司机”甚至没有能够获得最佳导演的提名。

当然，事无绝对。伴随着学院成员越来越多，评委之中出身东海岸的人也逐渐增多，许多纽约出身的演员也在好莱坞风生水起。比如罗伯特-德尼罗。可不可否认的是，东海岸和西海岸之间的文化对立，这是好莱坞血液里不

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