者。

施特雷洛将这个拯救者的角色设定为女性，不仅大胆，而且疯狂，更加震撼，如果费罗莎是一个男性，那就相当于一个男人从另外一个男人手里拯救了五个女人，带她们踏上了逃亡之旅，意思就截然不同了。于是，他摒弃了战士和女性两个角色之间的差异，塑造出了近年来荧幕之上最值得赞誉的战士。

费罗莎那坚如磐石的眼睛里折射出火与沙，坚毅而强悍、睿智而独立，在她身上，性别的分类已经彻底失去意义，让屏幕之上出现的其他女战士、女英雄都变得苍白无力、浮夸浅显性感的同时又兼具出色战力的强力女性并不是对女权的最好诠释，真正的女权是人人平等，无需过于强调女人的强势，也无法过于强调男人的尊重，仅仅只是将双方摆放在平等的位置上。这就是费罗莎，站在麦克斯面前也令人心生敬意的费罗莎。

她小心翼翼地用信任搭建起了一条桥梁，与麦克斯成为并肩而战的战友，将后背交付给了彼此她步履蹒跚地用坚持和热情走出了一条荆棘之路，通往未来、拥抱自由的道路，让仅剩下野兽般生存本能的麦克斯一点一点重新回到人类这一侧她遍体鳞伤地用精神和毅力杀出了一条血路，带领着其他女性走向独立，那份坚定不移的信仰重新唤醒了麦克斯的希望。

在费罗莎和麦克斯之间，那份战斗的默契超越了信任的牵绊，成为了彼此走下去的依靠。但最重要的是，最最重要的是，他们之间没有任何爱情的滋生！费罗莎不仅是一个战斗力破表的战士，她的存在也不是为了给麦克斯增加一段浪漫关系。这无疑是施特雷洛最石破天惊的选择！

在好莱坞一亿级别的大制作之中，制片人总是坚信着，战斗与爱情并存、枪火与浪漫同在，即使是在逃亡期间，男女主角之间的火花也总是最亮丽的一道风景线。但施特雷洛却打破了这样的幻想。

这里是废土末世，任何一点疏忽都会导致灭亡的残酷世界，拥有浪漫关系的奢侈从来都不存在而且，费罗莎不是任何人的附属，也不需要任何人的怜悯，她就是一个伟大的战士，与麦克斯并肩而战，从初遇时的剑拔弩张，到结束时的彼此致敬，两个战士之间的高尚情谊令人羡慕。

整部电影最动人的时刻，莫过于那句麦克斯，我的名字叫麦克斯，这不是爱情的萌芽，这也不是友谊的建立，这是战士之间惺惺相惜的敬意和默契，两个角色之间根本不需要爱情线的画蛇添足，就已经足够饱满，让人动容。

费罗莎身上维系的，是向往自由的光芒，更是女权主义的崛起。塞隆继女魔头之后，奉献了她职业生涯最精彩的表演

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