忍受一部男主角居然没有大杀四方，凌驾于女主角之上的电影，他们还无法忍受一部全程高能，男女主角没有迸发爱情，可是战友情谊却好看到让人爆炸的电影。

也许，这些种族主义者们终究会逐渐改变，也许不会也许狂暴之路还是会像去年的断背山一样，再次惨遭无视，被另外一部名不见经传的作品夺走所有光芒也许狂暴之路的票房将会惨败，不仅因为邪典风格世人无法接受，作为暑期档主力的大部分男性观众也无法接受。但，施特雷洛迈出了这一步，坚定不移的一步，展现出了远远比时代更加进步的心胸和视野。

这让人不由想起了寓意深远的犯罪三部曲。

难以想象，一部完完全全的暑期档爆米花商业作品，一部**迭起、简单粗暴的视觉大片，居然挖掘出了如此内涵。背景是废土，但核心却是希望，硬核动作片，独立自主的女人却真正地支撑起了半边天这对于那些以为在大屏幕上塞几个性感能打的动作女演员就能体现女权主义的电影制作者来说，是多么强有力的一记还击。

麦克斯，费罗莎，纳克斯，三个角色支撑起了施特雷洛构想的废土世界，安加拉德则成为了串联故事的暗线，在乔治米勒的基础上，真正地构成了完整的世界观，并且发展出了旺盛生命力。这是疯狂的麦克斯，这又不是疯狂的麦克斯，这是属于施特雷洛的狂暴之路。

兰斯洛特施特雷洛，一位导演，一位演员，一位编剧，更是一名大师。他狂暴之路这部作品，把自己真正推上了大师级别的宝座。何其有幸，我们是见证者之一。”

这是来自于“综艺”杂志的评论，通篇将观点聚焦于好莱坞电影作品所缺乏的女权主义。每个电影产业从业者都知道，这是“一个男人的、男人的、男人的世界”，从学院对影帝、影后、男配、女配的颁奖倾向，到男女不同酬的差异，再到商业电影的女性花瓶，整个行业的方方面面都透露着沿袭了数千年的男权社会本质。

即使是近年来女权开始逐渐崛起，先后出现了“古墓丽影”、“猫女”、“杀死比尔”、“霹雳娇娃”、“魔力女战士”、“生化危机”、“史密斯行动”等以女性为主的打斗电影，安吉丽娜朱莉更是俨然成为了新一代女打星的代表。但正如“综艺”杂志，还有罗杰埃伯特所言，这些作品都是披着女权主义的外衣，以性感身段的视觉效应锁定男性市场的作品，归根结底，这些女性角色依旧是用来取悦男性的武器。

但，“狂暴之路”却截然不同，它不仅赋予了费罗莎完整的人格，而且剥离了性别差异，真正将费罗莎与麦克斯放在了同一

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