还有选角、草稿剪辑、联系确认特效供应商的效果……等等一系列的工作内容。

至于编剧，以好莱坞那边的行业惯例，一个剧本最多写三个编剧作者的名字，都是符合工会的行规的——很多米国法院在打剧本著作权官司的时候，都会直接把“某创作者对剧本的贡献”交给编剧工会去裁决，而工会只要认为“某人在本剧本中的贡献度超过30%”，法院便会判决该名创作者享有署名权。

而且这个“30%贡献度”，绝对不是按照字数篇幅来算的。

在《土拨鼠日》或者《明日边缘》这种电影中，“第二天起床依然是土拨鼠日”、“战死后会重生在D日登陆战前夜”这么一句话，就足够让提出该创意的人在“全剧剧本贡献度”中占到30%以上的比重。

在《盗梦空间》里面，提出“梦中依然可以下沉一层梦，每深入一层时间流逝速度放缓20倍、无镇定剂体征下梦中被杀可出梦、被镇定剂体征下被杀堕入迷失之境。无论有无镇定剂失重均可以出梦……”这么几句提纲挈领的设定，也能被好莱坞编剧工会评为“全剧剧本贡献度30%以上”。

哪怕相对于完成剩余套路部分的作者而言，这个提出灵光一闪创意的人在篇幅字数上看，工作量只有后者的百分之一。

一个提出创造性大纲的人，在好莱坞规则下贡献度比完成字撰写润色工作的高得多。

可见，米国人是非常保护创意的。套路狗枪手入了坑，基本上就只能一辈子做狗。

华夏虽然没有好莱坞那么严格的行规，但很多粗略的规矩还是直接借鉴过来了。

顾诚要是能够对剧本的设定有突出的、创新性的贡献，就算实际字工作量不大，挂个编剧之名也足够让人心服口服。

前提是他能提出足够强的创新设定来。

可以说，几乎所有“演而优则导/编”的转型，初期都是有很多有才华的副导演/副编剧撑场子的。

历史上，连周洁伦以演员身份拍了两三部电影之后，都能玩“自编自导自演”的《不能说的秘密》，就是仗着副导演能力足够。

顾诚的演艺才华，以及提纲挈领的艺术远见，没道理连周洁伦都不如。

……

想明白这一切，顾诚总算觉得精神上一阵轻松。

去浴室里泡了个澡，把浑身弄舒坦，换上干净衣服，他便准备和表姐一起回家。

结果吹头发的时候，他发现权宝雅还醉倒在榻榻米上呼呼大睡呢。

“嘿，起来把自己弄干净，回家了。”顾诚轻轻踢了妹子两脚，总算把那小酒鬼弄醒了，“又没人灌你，自

本章未完，请点击"下一页"继续阅读！ 第2页 / 共4页