的村庄时，半路上被地方强盗拦劫，这些强盗抢走了迈克杜兰特，要用他来交换赎金。

迈克杜兰特被送到一栋房子里，在录像机前被审问和掌掴，这盘录像带与索马里人侮辱美军尸体的录像带后来一起被送到在美国播放，引发轩然大波，导致拉链顿政府不得不撤军。

索马里民兵方面，在艾迪德支付了迈克杜兰特的赎金之后，迈克杜兰特被转移到艾迪德宣传部长的住处，五天后他接受了国际红十字会的一个代表拜访和英国、法国新闻记者的采访，然后在十天之后，他与被美军俘获的艾迪德官员进行交换，回到家乡并受到英雄式的欢迎。

原著的情节到这里才算是结束。

不过，马修也知道影片与文字不同，不可能一股脑塞进太多内容，雷德利斯科特和杰瑞布鲁克海默肯定要有所取舍。

马克鲍顿的原著中还采访了许多索马里人，有许多内容是从索马里人的角度去看这场战斗的，但全部被抛弃不用。

说到底，这终归是一部美国电影，还是接受了五角大楼帮助的战争电影。

放映厅里面响起热烈的掌声，马修随着剧组的其他人员一起站起来鼓掌，不去说什么乱七八糟的背景和时事政治问题，单从电影的角度去看，至少他认为这是一部非常精彩的战争电影。

如果让他自己评判，他觉得能划归到经典的行列中，虽然判断经典的标准更多基于爆米花影片。

随后，诸多的嘉宾、媒体记者和影评界专家来到前排，与剧组进行简单的交流。

马修自然不在交流的行列当中，基本都在旁观，甚至后面连试映新闻发布会都没有参加，演员只去了乔什哈奈特和威廉菲德内尔两个人，连约翰尼李米勒和奥兰多布鲁姆都没有进入新闻厅。

这与影片的风格有关系，看完影片之后，即便马修的专业水准算不上多高，却也能看得出来，演员和角色在黑鹰坠落中的存在感非常低。

甚至在激烈的战斗场面和摩加迪沙的大街小巷中，只能看到一个个全副武装的美国大兵，根本分不出谁是谁。

虽然拍摄时雷德利斯科特特意让道具师在对应的头盔上标注了角色的名字，但那一点也不比演员掩盖在硝烟和迷彩下的脸好认。

“还好……”马修离开帕萨纳迪剧院的时候，还颇为感慨，“我最后那段特写镜头脸挺清晰。”

但他隐隐感觉的到，这似乎没多大作用，雷德利斯科特和杰瑞布鲁克海默为影片确定的叙事风格，明显选择就事而不就人，也就是以相对完整的方式来表现事件的全过程，而不着眼于内部个别角色的塑造，虽然片中

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