尖，所以才有两种茶香。”

半瓢壶是清代制壶名家杨彭年与陈曼生合作的作品，是研究陈曼生造壶的重要资料。嘉庆二十一年，陈曼生在宜兴附近的溧阳为官，结识了杨彭年，并对杨氏“一门眷属”的制壶技艺给予鼓励和支持。更因自己酷嗜砂器，于是在公余之暇，辨别砂质，创制新样，设计多种造型简洁、利于装饰的壶形。

曼生壶前后究竟制有多少？今传世见有两把镌刻制壶编码的曼生壶，其一现藏香港茶具文物馆，壶铭制“茗壶第一千三百七十九，频迦，”把下印“彭年”，底印“阿曼陀室”。

其二现藏沪上博物馆，那个编号是否就是曼生制壶的实数，已不可确指，也无从考核。

古云：“文以简为贵”、“画以简为贵”，曼生壶亦然，十分难得。虽然他造了不少壶，可据说当年的大收藏家吴大澄想求曼生壶也多年不可得，传为佳话。

“又是一个大漏！”

闻一鸣兴奋道：“三百一把曼生壶，估计上拍最少后面再加一个万字！”

拿起电话，打给凌天成，过几天拍卖预展，龙香墨闪亮登场，现在又添曼生壶，又是一件重器！

“什么？曼生壶！我在公司等你！”

电话那边凌天成一阵激动，让闻一鸣马上去公司见面，他用箱子装好壶，打车去天成拍卖。

“张老，快看看，是不是真品？”

刚到公司，凌天成拉着闻一鸣到办公室，上次鉴定的张老也在，接过箱子，小心翼翼拿出半瓢壶，仔细开始鉴定。

“暗款在壶里面，把手位置！”

张老听完赶紧拿出手电，按照闻一鸣的提示寻找，果然看见款识，惊喜道：“果然是曼声壶，居然是暗款！”

凌天成再次确定道：“再仔细看看，曼生壶在紫砂工艺史上独树一帜。1977年以前未见过出土实物，传世多有赝品，只有当年王坫山墓出土的那件曼生壶作为考证。”

张老点点头，拿出放大镜仔细鉴定，足足半个多小时，更加确定道：“真品，绝对是真品！”

“我当年专门去收藏大家严四海那里学习过，他收藏曼生壶多达三件，诸如：杨彭年款陈曼生铭紫砂圆笠壶、杨彭年款陈曼生铭紫砂合欢壶。”

“所有壶线条简洁、做工规整，刀法纯熟、刻工精细，壶底印“阿曼陀室”，运刀犹如雷霆万钧，显得雄健朴茂，金石味十足。”

张老捧起壶，爱不释手道：“这把壶无论做工，还是神韵都完全符合曼生壶的特点！更是难得一见的暗款，我入行几十年，前所未见！”

一句话凌天成大喜，张老是杂项

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