已经离职了，不知道他从哪儿找了个剧本，莫名其妙地要段杉杉接手进行改编；段杉杉这个韩文掌握程度还差得很远的家伙，居然也就敢真的接下来；而当他需要一个翻译帮忙的时候，作为新任制作人的车光龙，居然也冒着触怒赵常务和权专务的风险，同意自己和段杉杉两人，一口气请了三天事假……

在河秀晶的人生历程里，就从来没有见过一个小圈子，或者说一个团队，能做到这一步。

不知道这群人的未来，到底能走到怎样一个高度呢？

河秀晶很是好奇。

怀着这样的情绪，她走到段杉杉的卧室门口。

门并没有关，段杉杉背对房门坐在窗边的电脑桌前，从姿态和动作判断，似乎正在查询着什么资料。

听见身后的脚步声，他回过头来。

“欧巴，我翻完了，你先看一遍吧，有什么没看懂的地方，可以随时问我。”

因为赶时间的缘故，段杉杉有交代，不用翻译得太仔细——哪怕语序语法方面有点小瑕疵都不是大问题，只要自己能看懂就行。所以河秀晶这个版本的译稿，翻得比较“粗糙”。

“好的，辛苦你了。”段杉杉接过u盘，一叠声地道谢。

他没有急着看译稿，而是先去客厅把电视打开，又从冰箱里找出饮料和零食，让河秀晶先好好休息一下，这才回到卧室开始着手了解剧本。

就像刘可韦和山下实两人说的那样，《寄生灵》这个剧本的故事情节，并不复杂。

不到三万字的文稿，以段杉杉的阅读度，十来分钟就粗粗读完了。去客厅找河秀晶就细节上几个小疑惑交流了几句，段杉杉便正式进入工作状态。

按照他写文时的习惯，先去洗了一把冷水脸，调整一下自己的思路和精神状态。

随后，他做的第一件事情，是给剧中的每个角色，建立自己的人物卡。

以他的创作理念来说，故事里的每一件事，都不应该是角色心血来潮的决定——或者说，艺术来源于现实，但它毕竟并不是现实。

或许现实中一个人怎么想怎么做，可能会是毫无预兆的随机行为，但是在故事里这样描述，企图让读者或者观众因为“这种事现实里大概也有可能生”的理由来接受自己设定，在段杉杉看来就等于是创作者的无能。

角色的行为，不应该背离其设定性格；而角色的性格，又应该与他（她）的阶级出身，教育背景以及人生履历有紧密关联。

段杉杉是“时势造英雄”这句话的坚定信徒，或者更进一步说，他一直认为，无论成败，每个人每件事的展和结局，通常都不是当事人

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